| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-8页 |
| 引言 | 第8-12页 |
| 第1章 故事层与主题意蕴 | 第12-30页 |
| ·独立意识:女性价值的寻觅 | 第13-18页 |
| ·春之声:《四个四十岁的女人》 | 第13-15页 |
| ·《蔷薇雨》:花谢花会再开 | 第15-16页 |
| ·改编的扩展与删略 | 第16-18页 |
| ·红色情结:听妈妈讲那过去的事情 | 第18-23页 |
| ·《我的奶娘》:女性生活史的再现与重构 | 第19-21页 |
| ·24集电视连续剧《聚沙》:继承与超越 | 第21-23页 |
| ·白色情怀:陶瓷与女性文化 | 第23-26页 |
| ·白色土:写不尽拍不尽的景德镇 | 第23-24页 |
| ·《陶瓷物语》:女性文化的另一种阐释 | 第24-26页 |
| ·传奇与普通人:生死恋与爱的升华 | 第26-30页 |
| ·四部女性传记:“情”透纸背 | 第26-28页 |
| ·想象与细节:虚构在纪实中穿行 | 第28-30页 |
| 第2章 同样的故事 不同的叙述 | 第30-57页 |
| ·主流意识、商业性与精英叙事策略的选择 | 第30-36页 |
| ·主流融合伦理的“泛情化”策略 | 第31-32页 |
| ·精英与商业(大众)话语的缝合 | 第32-34页 |
| ·后现代语境中精英话语的坚守 | 第34-36页 |
| ·负重若轻的复调叙事结构 | 第36-41页 |
| ·情有独钟“拧绳式” | 第36-38页 |
| ·旁逸斜出繁花满树 | 第38-39页 |
| ·双线念珠式结构 | 第39-41页 |
| ·人称与视点的跳跃切换 | 第41-46页 |
| ·多视点叙事 | 第41-43页 |
| ·第一人称的内在式焦点叙述 | 第43-44页 |
| ·画外音和访谈 | 第44-46页 |
| ·穿越岁月时空的表述 | 第46-50页 |
| ·有标识的时间 | 第47-49页 |
| ·色彩的空间 | 第49-50页 |
| ·有意味的视听元素 | 第50-57页 |
| ·蒙太奇与长镜头 | 第50-52页 |
| ·丰富的细节 | 第52-53页 |
| ·象喻 | 第53-55页 |
| ·书卷气与市井俗语 | 第55-57页 |
| 第3章 人物类型与情节模式 | 第57-75页 |
| ·在主流与边缘之间 | 第57-62页 |
| ·完美的理想主义者 | 第57-60页 |
| ·不寻常的“母亲” | 第60-61页 |
| ·为情所困的女性 | 第61-62页 |
| ·人类的另一半 | 第62-67页 |
| ·在爱情边缘踟蹰 | 第63-65页 |
| ·男人也是“百极碎” | 第65-67页 |
| ·涉世之初的青春人物 | 第67-70页 |
| ·挣脱性别的灵动飞扬 | 第67-69页 |
| ·还是折断了飞翔翅膀 | 第69-70页 |
| ·常用的情节模式 | 第70-75页 |
| ·“少女未婚先孕”与“私生子”情节 | 第71页 |
| ·若隐若现的信物 | 第71-72页 |
| ·“灰姑娘”的解构与建构 | 第72-73页 |
| ·没有答案的故事结局 | 第73-75页 |
| 第4章 两极碰撞的张力:叙事风格初探 | 第75-92页 |
| ·史诗视阈与戏剧性人生 | 第76-81页 |
| ·历史背景与本土显影 | 第76-79页 |
| ·世上无巧不成书 | 第79-81页 |
| ·沉重纪实与诗化意蕴 | 第81-86页 |
| ·含辛茹苦还原现场 | 第82-84页 |
| ·人渴求诗意地栖居 | 第84-86页 |
| ·现实与魔幻现实 | 第86-92页 |
| ·解构与建构:从《“百极碎”启示录》到《地上有个黑太阳》 | 第86-88页 |
| ·你从远古走来:《陶瓷物语》的魔幻色彩 | 第88-90页 |
| ·后现代语境的青春游弋:《聚沙》的拼贴与戏仿 | 第90-92页 |
| 结语:永远的青枝绿叶 | 第92-95页 |
| 参考文献 | 第95-99页 |
| 附录一: 胡辛创作一览 | 第99-101页 |
| 附录二: 胡辛获奖一览 | 第101-102页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第102-104页 |
| 致谢 | 第104-105页 |