| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-11页 |
| 引言 | 第11-19页 |
| 1. 问题提出(选题意义) | 第11-13页 |
| 2. 学术史回顾 | 第13-18页 |
| 3. 研究方法 | 第18页 |
| 4. 研究的资料来源 | 第18-19页 |
| 1. 绘画中的材料技法、形式和主体意识 | 第19-24页 |
| ·材料技法和绘画形式 | 第19-21页 |
| ·主体意识(精神与情感)与艺术形式 | 第21-22页 |
| ·现代美学中形式和表现的观念 | 第22-24页 |
| 2. 潜伏于客体模仿的主体意识——十五世纪的绘画技法 | 第24-30页 |
| ·中世纪的绘画类型和技法 | 第24-25页 |
| ·乔托的坦培拉技法 | 第25-26页 |
| ·油画技法的确立——凡·艾克的材料技法 | 第26-28页 |
| ·主体潜伏于客体模仿的技法发展 | 第28-30页 |
| 3. 主体意识的萌动——提香和格列柯的油画技法 | 第30-42页 |
| ·威尼斯画派绘画技法的形成与特点 | 第30-32页 |
| ·提香的油画技法 | 第32-37页 |
| ·格列柯的技法 | 第37-40页 |
| ·蕴含着主体意识萌动的技法演变 | 第40-42页 |
| 4. 主体意识的孕育蔓延——十七世纪的油画技法 | 第42-57页 |
| ·鲁本斯的技法 | 第42-46页 |
| ·委拉斯凯兹的技法 | 第46-49页 |
| ·哈尔斯的技法 | 第49-52页 |
| ·伦勃朗的技法 | 第52-55页 |
| ·蕴含着主体意识孕育的技法演变 | 第55-57页 |
| 5. 主体意识的激越发展——浪漫主义的油画技法 | 第57-71页 |
| ·洛可可艺术家的技法 | 第57-60页 |
| ·戈雅的技法 | 第60-64页 |
| ·透纳和康斯太布尔的技法 | 第64-66页 |
| ·德拉柯罗瓦的技法 | 第66-69页 |
| ·蕴含着主体意识激越发展的技法演变 | 第69-71页 |
| 6. 主体意识彻底释放的前奏——色彩和笔触为现代艺术做了历史准备 | 第71-73页 |
| ·由点到面的主体意识觉醒过程 | 第71-72页 |
| ·色彩和笔触为现代艺术做了的历史准备 | 第72-73页 |
| 附表:自威尼斯到浪漫主义时期油画技法及主体意识演变一览 | 第73-74页 |
| 参考文献 | 第74-75页 |
| 参考论文 | 第75-76页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第76-77页 |
| 致谢 | 第77页 |
