| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 1. 引言 | 第4-8页 |
| ·问题的提出 | 第4-5页 |
| ·国内外研究现状略述 | 第5-7页 |
| ·研究任务与方法 | 第7-8页 |
| 2. 印象派的光与色 | 第8-16页 |
| ·用不同的表现技法塑造光色效果 | 第8-10页 |
| ·用光与色体现主题，忽视物象轮廓细节的刻画 | 第10-11页 |
| ·重视表现绘画对象的瞬间变化 | 第11-14页 |
| ·破除“固有色”的束缚，用明亮的色彩取代了早期阴暗的色调 | 第14-16页 |
| 3. 新印象派的光与色 | 第16-21页 |
| ·用单纯的原色色素点子排列组合作为绘画语言 | 第17-19页 |
| ·主张绘画时对色彩进行科学的分割，保持各对立因素和谐统一 | 第19-21页 |
| 4. 后印象派的光与色 | 第21-28页 |
| ·注重光和色与画面的形、构图、笔触等各元素之间和谐均衡 | 第21-24页 |
| ·充分利用线条来表现光与色 | 第24-25页 |
| ·用色象征意味浓厚 | 第25-28页 |
| 5. 结语 | 第28-33页 |
| ·光与色的运用实践所显示一些可资借鉴的规律 | 第28-31页 |
| ·光与色的运用发展的美术史意义及当下意义 | 第31-33页 |
| 英文摘要 | 第33-34页 |
| 参考文献 | 第34-36页 |
| 致谢 | 第36-37页 |
| 学位论文独创性声明 | 第37页 |
| 学位论文版权的使用授权书 | 第37页 |