| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 绪论 | 第6-7页 |
| 第一章 建立在真实性基础之上的戏剧性 | 第7-14页 |
| 第一节 《潜伏》中戏剧性的表现 | 第7-9页 |
| 一、戏剧性的人物关系 | 第7-8页 |
| 二、戏剧性的事件 | 第8-9页 |
| 第二节 建立在真实性基础上的戏剧性 | 第9-14页 |
| 一、《潜伏》中真实性的表现 | 第9-11页 |
| 二、在真实的历史背景下虚构戏剧性的故事 | 第11-12页 |
| 三、用真实性的人物和事件来配合戏剧性的发展 | 第12-14页 |
| 第二章 《潜伏》人物形象塑造的突破 | 第14-22页 |
| 第一节 男主人公人物形象塑造的突破 | 第14-17页 |
| 一、传统谍战剧男主人公英雄形象 | 第14-15页 |
| 二、《潜伏》小人物英雄形象的突破 | 第15-17页 |
| 第二节 女性人物形象塑造的突破 | 第17-19页 |
| 一、传统谍战剧女性人物形象 | 第17-18页 |
| 二、《潜伏》女性人物形象突破 | 第18-19页 |
| 第三节 个体反派人物群象塑造的突破 | 第19-22页 |
| 一、传统谍战剧反派人物形象 | 第20页 |
| 二、《潜伏》反派人物形象突破 | 第20-22页 |
| 第三章 《潜伏》戏剧性叙事的突破 | 第22-25页 |
| 第一节 多类型融合叙事 | 第22-23页 |
| 一、《潜伏》的叙事主线 | 第22页 |
| 二、多类型融合叙事 | 第22-23页 |
| 第二节 《潜伏》独特的戏剧性叙事结构 | 第23-25页 |
| 第四章 《潜伏》在戏剧性上存在的问题 | 第25-27页 |
| 第一节 单纯追求戏剧性而降低了谍战的严酷性 | 第25页 |
| 第二节 戏剧性营造手法基本老套多停留在权谋之争 | 第25-26页 |
| 第三节 历史的真实性与不了解这段历史的青少年之间的隔阂 | 第26-27页 |
| 结语 | 第27-28页 |
| 参考文献 | 第28-29页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 | 第29-30页 |
| 致谢 | 第30-31页 |