| 引言 | 第1页 |
| 一、感情基调与艺术意境：溯源《诗经》、《楚辞》 | 第8-16页 |
| (一) 谢灵运对《诗经》、《楚辞》意象的汲取与熔铸 | 第8-11页 |
| (二) 《诗经》传统诗教赋予谢灵运诗蕴藉含蓄的感情基调 | 第11-13页 |
| (三) 谢灵运对《楚辞》艺术意境的借鉴与独化 | 第13-16页 |
| 二、三段模式与繁富理念：汉大赋的启示 | 第16-24页 |
| (一) 谢灵运对汉大赋创作范式的承袭与异化 | 第16-20页 |
| (二) 谢灵运山水诗言景充沛与用典众多来自汉大赋创作的繁富理念 | 第20-23页 |
| (三) 谢灵运对汉大赋善用动词、双声叠韵词等具体艺术手法的借鉴 | 第23-24页 |
| 三、志深笔长与慷慨情多：窥见建安诗魂 | 第24-33页 |
| (一) 谢灵运咏怀诗酷肖建安诗人的声口风神 | 第24-28页 |
| (二) 《拟邺中集》凸显了谢灵运勉强作达背后的慷慨情多 | 第28-33页 |
| 四、模仿与转向：从陆机的乐府诗开始 | 第33-38页 |
| (一) 从模仿陆机乐府诗到踏上五言诗创作之路 | 第33-36页 |
| (二) 从谢灵运乐府诗看其转益多师与善于求变的创作风格 | 第36-38页 |
| 五、取景方式与景理融合：走出玄言诗 | 第38-48页 |
| (一) 玄言诗审美理想、取景方式对谢灵运山水诗的启示与渗透 | 第38-43页 |
| (二) 景理趋向融合是谢灵运扬弃玄言诗的重要内容 | 第43-48页 |
| 总结 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第53页 |
