| 绪论 | 第1-14页 |
| 第一章 石鲁“以神造型”论的提出 | 第14-58页 |
| ·从中国画论学统到石鲁的“以神造型”论 | 第14-24页 |
| ·原始占卜活动与“以神造”的认识原型 | 第14-15页 |
| ·“以意造”作为中国画论史上的一个主流意识 | 第15-23页 |
| ·圣贤意识与中国古代画论“以意造”的精神实质 | 第23-24页 |
| ·石鲁形神关系论发展的三个阶段 | 第24-58页 |
| ·“以形写神”--“他神”阶段 | 第26-30页 |
| 私塾教育与石鲁的认知原型 | 第26-28页 |
| 革命美术对石鲁的影响 | 第28-30页 |
| ·“以神造型”--“全神”阶段 | 第30-42页 |
| “以神写形”论的提出 | 第30-34页 |
| 从“以神写形”到“以神造型” | 第34-36页 |
| “以神造型”论对传统的“以意造”思想的超越 | 第36-42页 |
| ·“得意忘形”--“我神”阶段 | 第42-56页 |
| 关于“愈”的精神分析 | 第42-47页 |
| “真我”与“理想自我”的分离以及“真我”被压抑所造成的病态心理 | 第47-51页 |
| 刀”“戈”意象与超越传统 | 第51-53页 |
| 作为精神病患者的石鲁的艺术对于常人的价值 | 第53-56页 |
| ·形神关系论发展的三个阶段之内在联系 | 第56-58页 |
| 第二章 “以神造型”论之深入生活方法论 | 第58-64页 |
| ·石鲁对“生活”概念的新解 | 第58-59页 |
| ·深入生活方法论--“交心” | 第59-61页 |
| ·从传统总的规律出发观察生活 | 第61-64页 |
| 第三章 “以神造型”论之笔墨方法论 | 第64-89页 |
| ·笔墨--中国画艺术的“总归”与“微要” | 第64-70页 |
| ·笔墨之意、理、法、趣 | 第70-75页 |
| ·以“雄浑”、“苍劲”、“涩辣”、“潇洒”为核心的笔墨价值观 | 第75-80页 |
| ·笔墨之对偶因素的辩证关系 | 第80-89页 |
| ·墨色之辩证关系 | 第80-83页 |
| ·笔墨之虚实的辩证关系 | 第83-85页 |
| ·笔墨之“少”与“多”、“简”与“繁”的辩证关系 | 第85-89页 |
| 第四章 “以神造型”论之创新方法论--“临池变法”与“破体化法” | 第89-97页 |
| ·“以形写神”论基础上的创新方法 | 第89-90页 |
| ·“以神造型”论基础上的创新方法 | 第90-94页 |
| ·“临池变法”与“破体化法”的提出 | 第94页 |
| ·个人风格的创造理论 | 第94-97页 |
| 第五章 影响“以神造型”论形成的各因素分析 | 第97-121页 |
| ·二十世纪历次文艺思潮对石鲁绘画思想的影响 | 第97-113页 |
| ·毛泽东文艺思想对石鲁的影响 | 第97-98页 |
| ·无产阶级情感的确立 | 第98-103页 |
| ·1954∽1963年三次关于吸收西洋科学写实技法与继承国画遗产之关系的大辩论对石鲁的影响 | 第103-109页 |
| ·马克思主义世界观对石鲁的影响 | 第109-113页 |
| ·中国传统画论、文论对石鲁绘画思想的影响 | 第113-121页 |
| ·《淮南子》对石鲁绘画思想的影响 | 第114-116页 |
| ·石鲁对白居易“神和而全”思想的发挥 | 第116-117页 |
| ·《苦瓜和尚画语录》对石鲁的影响 | 第117-118页 |
| ·石鲁对沈括“活法”概念的发展 | 第118-121页 |
| 结语 | 第121-123页 |
| 后记 | 第123-175页 |
| 附录一 石鲁艺术思想变化年表 | 第125-166页 |
| 附录二 主要参考书目 | 第166-174页 |
| 附录三 刘星作品目录 | 第174-175页 |
