| 绪论 | 第1-11页 |
| 1 工作室玻璃艺术运动的兴起 | 第11-20页 |
| 1．1 工作室玻璃艺术运动产生的基础 | 第11-15页 |
| 1．1．1 工业化进程中的玻璃生产 | 第12页 |
| 1．1．2 近代玻璃工艺家 | 第12-14页 |
| 1．1．3 玻璃艺术设计师 | 第14-15页 |
| 1．2 工作室玻璃艺术运动产生的背景 | 第15-17页 |
| 1．3 工作室玻璃艺术运动的兴起 | 第17-19页 |
| 1．4 小结 | 第19-20页 |
| 2 玻璃工作室的构成形式与活动特征 | 第20-33页 |
| 2．1 艺术家个人玻璃工作室 | 第20-24页 |
| 2．1．1 戴尔·契胡利工作室 | 第20-21页 |
| 2．1．2 史丹尼斯拉夫·李宾斯基与加柔史雷瓦·布勒赫特瓦工作室 | 第21-22页 |
| 2．1．3 西雅图吹制玻璃工作室 | 第22-23页 |
| 2．1．4 穆拉诺地区的工作室 | 第23-24页 |
| 2．2 学院中的玻璃工作室 | 第24-27页 |
| 2．2．1 皮恰克玻璃学校 | 第25页 |
| 2．2．2 罗德岛设计学院玻璃工作室 | 第25-26页 |
| 2．2．3 海斯戴克学院玻璃工作室 | 第26页 |
| 2．2．4 捷克院校中的玻璃艺术教育 | 第26-27页 |
| 2．3 博物馆 美术馆附属的玻璃工作室 | 第27-29页 |
| 2．3．1 康宁玻璃博物馆 | 第27-29页 |
| 2．3．2 边缘玻璃美术馆 | 第29页 |
| 2．4 企业的玻璃工作室 | 第29-32页 |
| 2．4．1 斯堪的纳维亚地区的玻璃企业 | 第29-31页 |
| 2．4．2 孟菲斯的玻璃制品设计 | 第31页 |
| 2．4．3 阿莱西公司的玻璃制品设计 | 第31-32页 |
| 2．5 小结 | 第32-33页 |
| 3 工作室玻璃艺术运动影响下的当代玻璃艺术 | 第33-41页 |
| 3．1 激励与借鉴-现代建筑中玻璃材料运用形式的影响 | 第33-34页 |
| 3．2 功能的超越-玻璃器皿的新样式 | 第34-35页 |
| 3．3 组合与对话-综合材质的新效果 | 第35-36页 |
| 3．4 扩展与逆向-对材质美的再认识与再发现 | 第36-38页 |
| 3．5 挪用与超越-其它材料语言的再现 | 第38-39页 |
| 3．6 隐喻与文脉-创作理念的后现代语境倾向 | 第39-40页 |
| 3．7 小结 | 第40-41页 |
| 4 结论与讨论 | 第41-42页 |
| 4．1 结论 | 第41页 |
| 4．2 中国现当代玻璃艺术的兴起 | 第41-42页 |
| 致谢 | 第42-43页 |
| 参考书目 | 第43-44页 |