李方膺研究
| 引言 | 第1-7页 |
| 1 李方膺生平 | 第7-28页 |
| 1．1 关于李方膺生卒年 | 第7-11页 |
| 1．2 李方膺的生平概述 | 第11-24页 |
| 1．2．1 清寒世家 | 第11-14页 |
| 1．2．2 初宦齐鲁 | 第14-17页 |
| 1．2．3 再宦皖省 | 第17-20页 |
| 1．2．4 借园主人 | 第20-24页 |
| 1．3 李方膺诗文书法概述 | 第24-28页 |
| 1．3．1 李方膺诗文 | 第24-27页 |
| 1．3．2 李方膺书法 | 第27-28页 |
| 2 李方膺交游 | 第28-36页 |
| 2．1 板桥与方膺 | 第28-30页 |
| 2．2 李鱓与方膺 | 第30-31页 |
| 2．3 有煜与方膺 | 第31-34页 |
| 2．4 袁枚与方膺 | 第34-36页 |
| 3 李方膺的绘画艺术 | 第36-72页 |
| 3．1 继承传统 | 第36-42页 |
| 3．2 自我风流 | 第42-69页 |
| 3．2．1 创作分期 | 第42-46页 |
| 3．2．2 梅 | 第46-57页 |
| 3．2．2．1 喜绘梅之原因 | 第47-50页 |
| 3．2．2．2 他人之评价 | 第50-52页 |
| 3．2．2．3 方膺画梅之特征 | 第52-55页 |
| 3．2．2．4 与八怪其他画梅几家之比较 | 第55-57页 |
| 3．2．3 竹 | 第57-61页 |
| 3．2．3．1 方膺画竹之特征 | 第58-60页 |
| 3．2．3．2 与郑燮画竹比较 | 第60-61页 |
| 3．2．4 兰 | 第61-65页 |
| 3．2．4．1 千古知音一屈平 | 第61-63页 |
| 3．2．4．2 方膺画兰之特点 | 第63-64页 |
| 3．2．4．3 与板桥画兰相比较 | 第64-65页 |
| 3．2．5 其他 | 第65-69页 |
| 3．2．5．1 钟馗 | 第65-67页 |
| 3．2．5．2 走兽、鱼藻 | 第67-69页 |
| 3．3 绘画用印 | 第69-72页 |
| 4 李方膺的绘画思想 | 第72-90页 |
| 4．1 庭前老干是吾师 | 第72-75页 |
| 4．2 画家门户终须立 | 第75-76页 |
| 4．3 不逢摧折不离奇 | 第76-79页 |
| 4．4 胸无成竹 | 第79-81页 |
| 4．5 万物贵有真 | 第81-83页 |
| 4．6 洗净铅华不染尘 | 第83-85页 |
| 4．7 赏心只有两三枝 | 第85-86页 |
| 4．8 自适其性 | 第86-88页 |
| 4．9 以画作书 | 第88-89页 |
| 4．10 多谢画家秉直笔 | 第89-90页 |
| 5 俗文化对李方膺艺术的影响 | 第90-96页 |
| 结束语 | 第96-97页 |
| 李方膺年表 | 第97-131页 |
| 李方膺汇传 | 第131-135页 |
| 致谢 | 第135-136页 |
| 参考文献 | 第136-138页 |
