黑白龚贤—龚贤绘画形式美探究
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 1 本论文研究之缘起及相关介绍 | 第8-15页 |
| ·本论文研究之缘起 | 第8页 |
| ·龚贤其人 | 第8-11页 |
| ·漫话龚贤 | 第8-9页 |
| ·龚贤艺术综述 | 第9-10页 |
| ·小结 | 第10-11页 |
| ·龚贤研究现状及本论文之关注点 | 第11-15页 |
| ·国内研究现状 | 第11-13页 |
| ·国外研究现状 | 第13页 |
| ·本文研究关注点 | 第13-15页 |
| 2 构图法则 | 第15-20页 |
| ·“三远”与“面面观”的超越 | 第15-18页 |
| ·满而不塞 | 第18-19页 |
| ·不奇无贵于安 | 第19-20页 |
| 3 计白当黑 | 第20-27页 |
| ·“计白当黑”的解读 | 第20-21页 |
| ·“知白”“守黑” | 第21-23页 |
| ·“不约而同”的取向 | 第23页 |
| ·与造化同根，阴阳同候 | 第23-25页 |
| ·淡墨种种，愈淡愈鲜 | 第25-27页 |
| 4 皴法 | 第27-34页 |
| ·皴法分析 | 第27-28页 |
| ·皴愈宜燥 | 第28页 |
| ·皴法无一定，随人变转 | 第28-30页 |
| ·笔触之美 | 第30-34页 |
| 5 笔法 | 第34-41页 |
| ·笔墨非二事也 | 第34-35页 |
| ·铁干银钩老笔翻，力能从简意能繁 | 第35-39页 |
| ·遒者柔而不弱，劲者刚而不脆 | 第36-37页 |
| ·笔要中锋为第一 | 第37-39页 |
| ·八面锋齐至 | 第39-41页 |
| 6 墨法 | 第41-48页 |
| ·积墨 | 第41-43页 |
| ·破墨 | 第43-45页 |
| ·干裂秋风，润含春雨 | 第45-48页 |
| 7 水法 | 第48-53页 |
| ·墨含笔内为润，墨浮笔外为湿 | 第50-51页 |
| ·淡墨笼罩之 | 第51-53页 |
| 8 现当代启示 | 第53-60页 |
| ·重识明清绘画 | 第53-54页 |
| ·学龚贤之启示 | 第54-60页 |
| ·关于绘画时间和心境的思考 | 第54-55页 |
| ·关于绘画形式语言创新的思考 | 第55-58页 |
| ·关于中国绘画及传统文化发展的思考 | 第58-60页 |
| 结语 | 第60-61页 |
| 参考文献 | 第61-66页 |
| 后记 | 第66-67页 |
| 在学期间公开发表论文及著作情况 | 第67页 |
