京都玉作
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 1 引言 | 第10-28页 |
| ·提出选题 | 第10-17页 |
| ·关于研究对象的释义 | 第17-21页 |
| ·本文述及的"京都"含义 | 第17-18页 |
| ·本文述及的"玉作"含义 | 第18-19页 |
| ·京都玉作的含义 | 第19-21页 |
| ·选题的意义 | 第21-23页 |
| ·研究现状 | 第23-26页 |
| ·研究方法 | 第26-27页 |
| ·论文结构 | 第27-28页 |
| 2 京都玉作——行业之"作"谱系 | 第28-60页 |
| ·京都玉作——行业之"作"的构成 | 第31-42页 |
| ·行业之"作"的三代源流与历史迁跃 | 第31-39页 |
| ·行业之"作"共识的"京都"标准 | 第39-42页 |
| ·京都玉作——行业之"作"的人物谱系 | 第42-58页 |
| ·宫廷玉匠 | 第42-47页 |
| ·民间玉匠 | 第47-53页 |
| ·识宝商人 | 第53-58页 |
| ·本章小结——京都玉作行业之"作"的特质 | 第58-60页 |
| 3 京都玉作的形成范式 | 第60-78页 |
| ·京都玉作坊内范式 | 第60-70页 |
| ·坊内工匠构成 | 第62-64页 |
| ·技术指标背后的等级语境 | 第64-66页 |
| ·坊内规约 | 第66-70页 |
| ·京都玉作的"行"间范式 | 第70-75页 |
| ·玉行商人构成 | 第70-73页 |
| ·行间规约 | 第73-75页 |
| ·规矩、机制与文化心理 | 第75-78页 |
| 4 京都玉作的工具系统与技术观 | 第78-98页 |
| ·利器的隐喻——京都玉作的工具观 | 第79-95页 |
| ·水凳 | 第79-82页 |
| ·水凳的隐喻 | 第82-85页 |
| ·砣具 | 第85-88页 |
| ·砣具中的"心"与"手" | 第88-89页 |
| ·钻孔工具 | 第89-91页 |
| ·抛光工具 | 第91-93页 |
| ·磨料 | 第93-95页 |
| ·工具的思想 | 第95-98页 |
| ·相生相克的辩证之思 | 第95-96页 |
| ·匹配性、开放性与生态性 | 第96-98页 |
| 5 京都玉作——手工之"作"的价值观与方法论 | 第98-133页 |
| ·京都玉作治玉工艺过程中的价值观特质 | 第100-121页 |
| ·相玉 | 第100-101页 |
| ·京都玉作中的人、玉互"相" | 第101-103页 |
| ·设形 | 第103-105页 |
| ·京都玉作设形中的"美""丑"观与禁忌 | 第105-106页 |
| ·画活 | 第106-107页 |
| ·"活儿"与"货"——不同源头的价值起点 | 第107-112页 |
| ·工艺设计 | 第112页 |
| ·治形 | 第112-115页 |
| ·治形中的"雕"、"琢"之争 | 第115-118页 |
| ·修整传神 | 第118页 |
| ·抛光与过蜡 | 第118-119页 |
| ·装演配座 | 第119-121页 |
| ·京都玉作的创作方法论 | 第121-131页 |
| ·俏色巧作 | 第121-124页 |
| ·"涨"与"显" | 第124-126页 |
| ·"量料取材"与"因材施艺" | 第126-127页 |
| ·"弯脏去绺"与"无绺不做花" | 第127页 |
| ·"成竹在胸"与"胸中无竹" | 第127-128页 |
| ·"优料精用"与"次料优用" | 第128-129页 |
| ·"绷"与"势" | 第129-131页 |
| ·京都玉作的价值观与方法论的连接 | 第131-133页 |
| 6 京都玉作的文化要义 | 第133-147页 |
| ·"互渗"的原始思维 | 第134-138页 |
| ·合"式"的行为规范 | 第138-142页 |
| ·本章小结 | 第142-147页 |
| 7 结语 | 第147-151页 |
| 参考文献 | 第151-158页 |
| 图片来源 | 第158-160页 |
| 致谢 | 第160-161页 |
| 个人简历、在校期间发表的论文和研究成果 | 第161页 |
