| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 1 引言 | 第7-9页 |
| ·研究意义 | 第7页 |
| ·创新点 | 第7-9页 |
| 2 朱赛佩·托纳托雷导演其人 | 第9-12页 |
| ·朱赛佩·托纳托雷 意大利文名: Giuseppe Tornatore | 第9-12页 |
| 3 朱塞佩·托纳托雷的“回家三部曲” | 第12-33页 |
| ·《天堂电影院》 NUOVO CINEMA PARADISO (1989) 影片概述 | 第12-17页 |
| ·寻找真实 | 第13-14页 |
| ·真实与神话 | 第14页 |
| ·快乐和痛苦同在 | 第14-15页 |
| ·完美的细节 | 第15-16页 |
| ·缩小的生活 | 第16-17页 |
| ·《海上钢琴师》THE LEGEND OF 1900 | 第17-26页 |
| ·精彩镜头分析 | 第18-20页 |
| ·当音乐遭遇爱情 | 第20-21页 |
| ·浪漫主义的夸张表达 | 第21-23页 |
| ·现实生存困境的隐喻 | 第23-26页 |
| ·《玛莲娜》MALéNA | 第26-33页 |
| ·窥视心理的迎合 | 第27-30页 |
| ·美学意义的扩展 | 第30-31页 |
| ·女性身体的美 | 第31-33页 |
| 4 托纳托雷电影创作的风格特征 | 第33-46页 |
| ·西西里众生相 | 第33-35页 |
| ·情系西西里 | 第33-34页 |
| ·喜剧色彩的衬托 | 第34-35页 |
| ·平民化情结 | 第35-39页 |
| ·启用非职业的演员 | 第36-38页 |
| ·方言在电影中存在的特殊意义 | 第38-39页 |
| ·电影中的“非正常”符号 | 第39-41页 |
| ·托纳托雷对新现实主义的继承与发展 | 第41-46页 |
| ·意大利电影的影子 | 第42-43页 |
| ·艺术性与商业性的结合 | 第43-46页 |
| 5 2008 北京奥运会宣传短片《重聚》分析 | 第46-59页 |
| ·《重聚》分镜头详表 | 第47-57页 |
| ·六分钟故事的启示 | 第57-59页 |
| ·运动的镜头 | 第57页 |
| ·十个镜头的故事 | 第57页 |
| ·奥运色彩 | 第57页 |
| ·最后一分钟解答 | 第57页 |
| ·观影群体的情绪照顾 | 第57-58页 |
| ·小人物、小事件揭示大主题 | 第58页 |
| ·展示北京特色 | 第58页 |
| ·古老与现代的结合 | 第58-59页 |
| 6 结论与展望 | 第59-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-63页 |
| 附录 | 第63-65页 |
| A.朱塞佩·托纳托雷作品一览表 | 第63-65页 |
| B. 作者在攻读学位期间发表的论文目录 | 第65页 |
