严歌苓小说的影像叙事
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 绪论 | 第10-18页 |
| 一 严歌苓的小说与电影之缘 | 第10-11页 |
| 二、研究现状 | 第11-14页 |
| 三、相关概念的界定 | 第14-15页 |
| 四、本文的创新及研究方法 | 第15-18页 |
| 第一章 蒙太奇式叙事 | 第18-28页 |
| 第一节 场面组接式叙述 | 第18-23页 |
| 一、跳跃性组接——于断裂中设置悬念 | 第18-21页 |
| 二、平行式组接——深层意义的迸发 | 第21-23页 |
| 第二节 特写镜头式叙事 | 第23-28页 |
| 一、于细节处升华主题 | 第23-26页 |
| 二、抒情的力量 | 第26-28页 |
| 第二章 叙事的音响思维 | 第28-37页 |
| 第一节 人物对白的原生态呈现 | 第28-32页 |
| 一、声画一体的人物对白 | 第28-30页 |
| 二、对白的台词化效果 | 第30-32页 |
| 第二节"画外音"对人物心理的双重表达 | 第32-37页 |
| 一、外在对话与内心独白的对峙 | 第33-34页 |
| 二、外在对话与他人旁白的对峙 | 第34-37页 |
| 第三章 叙事的视觉思维 | 第37-49页 |
| 第一节 动作、表情的瞬间容量 | 第37-40页 |
| 一、动作的瞬间容量 | 第37-39页 |
| 二、表情的瞬间容量 | 第39-40页 |
| 第二节 色彩与道具的象征意义 | 第40-44页 |
| 一、色彩的象征意义 | 第40-42页 |
| 二、道具的象征意义 | 第42-44页 |
| 第三节 影像场景的独特叙事效果 | 第44-49页 |
| 一、光影渲染下的场景 | 第44-46页 |
| 二、镜头下的场景 | 第46-49页 |
| 结语——影像叙事的成因及对文学创作的启示 | 第49-54页 |
| 一、作家个人因素 | 第49-50页 |
| 二、文化消费的视听转向 | 第50-52页 |
| 三、对文学创作的启示 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-58页 |
| 致谢 | 第58页 |
