| 中文摘要 | 第1-10页 |
| ABSTRACT | 第10-13页 |
| 引言 | 第13-21页 |
| 一. 引论 | 第13-14页 |
| 二. 五四问题剧的概念辨析 | 第14-16页 |
| 三. 五四问题剧研究述评 | 第16-21页 |
| 第一章 转型时代的吁求:五四问题剧创作的发生及其审美旨归 | 第21-30页 |
| 第一节 时代的吁求:五四问题剧创作的发生 | 第21-25页 |
| 第二节 对于现实主义的追踪:五四问题剧创作的审美旨归 | 第25-28页 |
| 小结 | 第28-30页 |
| 第二章 对于现代性的追求:五四问题剧的历史性贡献 | 第30-48页 |
| 第一节 主体意识的觉醒:现代理性的高扬 | 第31-39页 |
| 第二节 其他几方面的现代实践:戏剧严肃旨趣的形成 | 第39-47页 |
| 一. “人的文学”与戏剧严肃旨趣的形成 | 第40-43页 |
| 二. 悲剧观念的形成 | 第43-45页 |
| 三. 剧本的创设 | 第45-47页 |
| 小结 | 第47-48页 |
| 第三章 滞重与迷失的“现代”:试论五四问题剧创作中的“实用”倾向 | 第48-67页 |
| 第一节 情绪化了的社会哲学:五四问题剧创作的思想性缺陷 | 第49-54页 |
| 第二节 时代精神的传声筒:五四问题剧创作中的模式化. 观念化倾向 | 第54-64页 |
| 一. 工具论的创作观 | 第56-61页 |
| 二. 模式化倾向 | 第61-63页 |
| 三. 理性跟艺术的关系 | 第63-64页 |
| 小结 | 第64-67页 |
| 第四章 “左”的和“右”的偏颇:围绕“中国观众”的辩证 | 第67-77页 |
| 第一节 《新青年》思维影响下的创作:陈义既高又与观剧者心理自相枘凿 | 第67-72页 |
| 第二节 “陈大悲派”:文明戏的幽灵再现 | 第72-76页 |
| 小结 | 第76-77页 |
| 结语 | 第77-79页 |
| 主要参考文献 | 第79-83页 |
| 致谢 | 第83-85页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第85页 |
