| 摘要 | 第8-10页 |
| Abstract | 第10-11页 |
| 第一章 绪论 | 第12-16页 |
| 一、选题依据 | 第12页 |
| 二、研究现状 | 第12-14页 |
| （一）国内方面 | 第12-13页 |
| （二）国外方面 | 第13-14页 |
| 三、研究内容 | 第14页 |
| 四、研究意义 | 第14-16页 |
| 第二章 文化创意产业发展模式概述 | 第16-22页 |
| 一、文化创意产业的概念及特征 | 第16-17页 |
| 二、中国大陆以外其他国家及地区文化创意产业发展模式分析 | 第17-19页 |
| （一）以美国纽约为例的文化创意产业发展模式分析 | 第17-18页 |
| （二）以英国伦敦为例的文化创意产业发展模式分析 | 第18-19页 |
| （三）以台湾地区为例的文化创意产业发展模式分析 | 第19页 |
| 三、国内文化创意产业发展模式分析 | 第19-22页 |
| （一）文化创意产业的发展现状 | 第19-20页 |
| （二）文化创意产业的发展趋势 | 第20-21页 |
| （三）文化创意产业发展中的挑战 | 第21-22页 |
| 第三章 孝感雕花剪纸艺术概述 | 第22-28页 |
| 一、历史溯源及发展 | 第22-23页 |
| 二、艺术特色与意象 | 第23-24页 |
| 三、传统功能及价值 | 第24-28页 |
| （一）孝感雕花剪纸艺术传承人 | 第24-26页 |
| （二）孝感雕花剪纸艺术的现状分析 | 第26-27页 |
| （三）孝感雕花剪纸艺术传承困境分析 | 第27-28页 |
| 第四章 孝感雕花剪纸艺术创意产业发展分析 | 第28-40页 |
| 一、孝感雕花剪纸艺术文化创意产业形成趋势背景 | 第28-29页 |
| 二、孝感雕花剪纸艺术文化创意产业范围及特点 | 第29-30页 |
| 三、国内外剪纸艺术形式转化案例分析 | 第30-37页 |
| （一）吕胜中与他的“小红人” | 第30-31页 |
| （二）乔晓光的剪纸艺术 | 第31页 |
| （三）吴耿祯的跨界剪纸 | 第31-32页 |
| （四）俄罗斯剪纸艺术家Asya Kozina | 第32-33页 |
| （五）加拿大剪纸艺术家Morgana Wallace | 第33-34页 |
| （六）美国纸艺设计师Jo Lynn Alcorn | 第34-35页 |
| （七）Bomboland设计工作室 | 第35-36页 |
| （八）总结 | 第36-37页 |
| 四、孝感雕花剪纸艺术文化创意产业发展的SWOT分析 | 第37-40页 |
| （一）优势 | 第37-38页 |
| （二）劣势 | 第38页 |
| （三）机遇与挑战 | 第38-40页 |
| 第五章 文化创意产业背景下的孝感雕花剪纸艺术 | 第40-65页 |
| 一、孝感雕花剪纸艺术的纹样与技艺传承 | 第40-47页 |
| （一）剪纸纹样特性整理 | 第40-43页 |
| （二）剪纸雕花纹样与技艺的现代创新 | 第43-47页 |
| 二、社会各界对剪纸艺术的参与和保护 | 第47-51页 |
| （一）高等院校与剪纸艺术 | 第47-49页 |
| （二）博物馆与剪纸艺术 | 第49-51页 |
| 三、孝感雕花剪纸艺术元素的现代设计开发 | 第51-59页 |
| （一）平面设计中的运用 | 第51-54页 |
| （二）服饰设计中的运用 | 第54-56页 |
| （三）其他环境中的运用 | 第56-59页 |
| 四、孝感雕花剪纸艺术的现代转化策略构想 | 第59-65页 |
| （一）塑造差异性 | 第59-61页 |
| （二）与品牌的合作 | 第61-62页 |
| （三）本土特征的开发与利用 | 第62-63页 |
| （四）与其他艺术的跨界合作 | 第63-65页 |
| 结语 | 第65-66页 |
| 注释 | 第66-67页 |
| 参考文献 | 第67-69页 |
| 致谢 | 第69-70页 |
| 附录A 在读期间发表的学术论文及研究成果 | 第70页 |
