基于中国传统绘画的止园表现与恢复策略研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第一章 绪论 | 第10-20页 |
| 1.1 立题背景 | 第10-14页 |
| 1.1.1 立题依据 | 第10-11页 |
| 1.1.2 研究对象 | 第11页 |
| 1.1.3 研究范围 | 第11页 |
| 1.1.4 国内外研究现状 | 第11-14页 |
| 1.2 研究意义 | 第14-15页 |
| 1.3 研究方法及框架 | 第15-17页 |
| 1.3.1 各章内容 | 第15-16页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第16-17页 |
| 1.4 可行性分析 | 第17-18页 |
| 1.5 预期的成果 | 第18-19页 |
| 1.6 预计的困难及解决办法 | 第19-20页 |
| 第二章 明中后期绘画与文人园林 | 第20-30页 |
| 2.1 明中后期的绘画 | 第20-24页 |
| 2.1.1 明中后期的绘画沿袭 | 第20-22页 |
| 2.1.2 文人园林题材绘画 | 第22-24页 |
| 2.2 明中后期的文人园林 | 第24-26页 |
| 2.2.1 历史沿革 | 第25页 |
| 2.2.2 观念特征 | 第25-26页 |
| 2.3 明中后期文人绘画与园林的相互关系 | 第26-30页 |
| 2.3.1 明代中后期绘画对园林的影响 | 第26-27页 |
| 2.3.2 明中后期园林与绘画内涵的共通性 | 第27-30页 |
| 第三章 历史图像与园林案例研究 | 第30-41页 |
| 3.1 园林与历史图像的综述 | 第30页 |
| 3.2 《拙政园三十一景》案例分析(明代中期) | 第30-36页 |
| 3.2.1 园林概况 | 第31-32页 |
| 3.2.2 文献与历代资料 | 第32-33页 |
| 3.2.3 《拙政园三十一景》与园林的交织关系 | 第33-36页 |
| 3.2.4 小结 | 第36页 |
| 3.3 王世贞弇山园案例研究(明代后期) | 第36-41页 |
| 3.3.1 园林概况 | 第36-37页 |
| 3.3.2 文献与历代资料 | 第37-39页 |
| 3.3.3 传统绘画与园林恢复 | 第39页 |
| 3.3.4 小结 | 第39-41页 |
| 第四章 文人园林——武进“止园”研究 | 第41-64页 |
| 4.0 造园背景研究 | 第41-43页 |
| 4.0.1 历史沿革 | 第41-42页 |
| 4.0.2 文化背景 | 第42-43页 |
| 4.1 园记的解读 | 第43-49页 |
| 4.1.1 区位分析 | 第43-44页 |
| 4.1.2 园区各部分尺度关系 | 第44-45页 |
| 4.1.3 园记中各区的方位关系 | 第45-49页 |
| 4.2 “止园”图册的解读 | 第49-53页 |
| 4.2.1 张宏的艺术风格 | 第49-50页 |
| 4.2.2 《止园图》册的艺术特征 | 第50页 |
| 4.2.3 评论家对张宏的评价 | 第50-53页 |
| 4.3 止园的景致意境展现 | 第53-57页 |
| 4.3.1 东区——轴线布置 | 第53-54页 |
| 4.3.2 中坻——弃田为池 | 第54-55页 |
| 4.3.3 西区——意趣展现 | 第55-57页 |
| 4.5 园林构成要素 | 第57-62页 |
| 4.4.1 理水 | 第57-58页 |
| 4.4.2 置石 | 第58-59页 |
| 4.4.3 叠山 | 第59-60页 |
| 4.4.4 花木植栽与动物 | 第60-61页 |
| 4.4.5 建筑营造 | 第61-62页 |
| 4.6 园林精神的表达 | 第62-64页 |
| 第五章 传统绘画与园林保护与恢复的思考 | 第64-69页 |
| 5.1 面临的问题 | 第64页 |
| 5.1.1 园记与园林图册对园林复原的影响 | 第64页 |
| 5.2 修旧如旧还是修旧以新 | 第64-66页 |
| 5.2.1 传承与拓展 | 第64-65页 |
| 5.2.2 生境营造 | 第65-66页 |
| 5.3 恢复的意义 | 第66-67页 |
| 5.4 展望 | 第67-69页 |
| 附录 | 第69-71页 |
| 止园记 | 第69-71页 |
| 插图目录 | 第71-74页 |
| 致谢 | 第74-75页 |
| 作者介绍 | 第75-76页 |
| 参考文献 | 第76-78页 |
