| 中文摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-19页 |
| 一.霍克尼其人其艺 | 第10-13页 |
| 二.霍克尼绘画艺术研究学术回顾 | 第13-18页 |
| 三.选题的意义 | 第18-19页 |
| 上篇：霍克尼绘画艺术的分期 | 第19-158页 |
| 第一章 启蒙与学院派的训练(1958年之前) | 第20-28页 |
| 第一节 绘画的启蒙 | 第20-23页 |
| 第二节 学院派的训练 | 第23-27页 |
| 小结 | 第27-28页 |
| 第二章 抽象与波普之间(1958-1965) | 第28-48页 |
| 第一节 庞杂的影响 | 第28-37页 |
| 第二节 在具像和抽象之间,主题与风格的多样化 | 第37-46页 |
| 小结 | 第46-48页 |
| 第三章 “自然主义”及其突(1966-1981) | 第48-61页 |
| 第一节 “自然主义”的推进与陷入 | 第48-51页 |
| 第二节 “自然主义”的抑制与突破 | 第51-60页 |
| 小结 | 第60-61页 |
| 第四章 立体主义与毕加索的影子(1982-1987) | 第61-77页 |
| 第一节 照片的拼合与拼贴 | 第61-69页 |
| 第二节 绘画与印制新尝试 | 第69-74页 |
| 小结 | 第74-77页 |
| 第五章 新的形式主义(1988-1992) | 第77-92页 |
| 第一节 在抽象与具像的边缘 | 第77-81页 |
| 第二节 新媒介的开拓 | 第81-86页 |
| 第三节 舞台美术设计 | 第86-90页 |
| 小结 | 第90-92页 |
| 第六章 重返具像(1993-2001) | 第92-103页 |
| 第一节 肖像写生 | 第92-99页 |
| 第二节 风景画 | 第99-102页 |
| 小结 | 第102-103页 |
| 第七章 探索水彩画(2002-2004) | 第103-113页 |
| 第一节 归乡与选择水彩 | 第103-105页 |
| 第二节 水彩画的探索 | 第105-111页 |
| 小结 | 第111-113页 |
| 第八章 油画写生(2005-2007) | 第113-131页 |
| 第一节 油画肖像写生 | 第113-115页 |
| 第二节 油画风景写生 | 第115-129页 |
| 小结 | 第129-131页 |
| 第九章 传统媒介与新生媒介的并行与渗透(2008-2012) | 第131-150页 |
| 第一节 传统媒介 | 第132-136页 |
| 第二节 新生媒介 | 第136-147页 |
| 小结 | 第147-150页 |
| 第十章 短暂回归与再次反复(2012-2016) | 第150-158页 |
| 第一节 死亡阴影与返璞回归 | 第150-153页 |
| 第二节 重归视觉的愉悦 | 第153-156页 |
| 小结 | 第156-158页 |
| 下篇：霍克尼绘画艺术的性质 | 第158-211页 |
| 第十一章 绘画与生活的互化 | 第160-172页 |
| 第一节 霍克尼与波普艺术 | 第160-161页 |
| 第二节 艺术与现实生活的同质同构 | 第161-165页 |
| 第三节 霍克尼常见的绘画风格 | 第165-170页 |
| 小结 | 第170-172页 |
| 第十二章 印刷与传播：图像影响的最大化 | 第172-184页 |
| 第一节 霍克尼所理解的印刷和传播 | 第172-174页 |
| 第二节 绘画作品的印刷 | 第174-179页 |
| 第三节 绘画作品的综合传播 | 第179-182页 |
| 小结 | 第182-184页 |
| 第十三章 多种媒介与技艺及其与绘画风格转换的关系 | 第184-200页 |
| 第一节 科学技术与绘画中的媒介和技艺的关联 | 第184-186页 |
| 第二节 对媒介的广泛涉猎和对技艺的不断尝试 | 第186-194页 |
| 第三节 媒介和技艺及其与绘画风格的形成与转换 | 第194-197页 |
| 小结 | 第197-200页 |
| 第十四章 无尽的写生 | 第200-211页 |
| 第一节 写生的类型 | 第200-208页 |
| 第二节 写生的媒介和题材 | 第208-210页 |
| 小结 | 第210-211页 |
| 结论 | 第211-216页 |
| 参考文献 | 第216-219页 |
| 附录一 | 第219-221页 |
| 附录二 | 第221-225页 |
| 致谢 | 第225页 |