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霍克尼绘画艺术考察

中文摘要第5-6页
abstract第6-7页
绪论第10-19页
    一.霍克尼其人其艺第10-13页
    二.霍克尼绘画艺术研究学术回顾第13-18页
    三.选题的意义第18-19页
上篇:霍克尼绘画艺术的分期第19-158页
    第一章 启蒙与学院派的训练(1958年之前)第20-28页
        第一节 绘画的启蒙第20-23页
        第二节 学院派的训练第23-27页
        小结第27-28页
    第二章 抽象与波普之间(1958-1965)第28-48页
        第一节 庞杂的影响第28-37页
        第二节 在具像和抽象之间,主题与风格的多样化第37-46页
        小结第46-48页
    第三章 “自然主义”及其突(1966-1981)第48-61页
        第一节 “自然主义”的推进与陷入第48-51页
        第二节 “自然主义”的抑制与突破第51-60页
        小结第60-61页
    第四章 立体主义与毕加索的影子(1982-1987)第61-77页
        第一节 照片的拼合与拼贴第61-69页
        第二节 绘画与印制新尝试第69-74页
        小结第74-77页
    第五章 新的形式主义(1988-1992)第77-92页
        第一节 在抽象与具像的边缘第77-81页
        第二节 新媒介的开拓第81-86页
        第三节 舞台美术设计第86-90页
        小结第90-92页
    第六章 重返具像(1993-2001)第92-103页
        第一节 肖像写生第92-99页
        第二节 风景画第99-102页
        小结第102-103页
    第七章 探索水彩画(2002-2004)第103-113页
        第一节 归乡与选择水彩第103-105页
        第二节 水彩画的探索第105-111页
        小结第111-113页
    第八章 油画写生(2005-2007)第113-131页
        第一节 油画肖像写生第113-115页
        第二节 油画风景写生第115-129页
        小结第129-131页
    第九章 传统媒介与新生媒介的并行与渗透(2008-2012)第131-150页
        第一节 传统媒介第132-136页
        第二节 新生媒介第136-147页
        小结第147-150页
    第十章 短暂回归与再次反复(2012-2016)第150-158页
        第一节 死亡阴影与返璞回归第150-153页
        第二节 重归视觉的愉悦第153-156页
        小结第156-158页
下篇:霍克尼绘画艺术的性质第158-211页
    第十一章 绘画与生活的互化第160-172页
        第一节 霍克尼与波普艺术第160-161页
        第二节 艺术与现实生活的同质同构第161-165页
        第三节 霍克尼常见的绘画风格第165-170页
        小结第170-172页
    第十二章 印刷与传播:图像影响的最大化第172-184页
        第一节 霍克尼所理解的印刷和传播第172-174页
        第二节 绘画作品的印刷第174-179页
        第三节 绘画作品的综合传播第179-182页
        小结第182-184页
    第十三章 多种媒介与技艺及其与绘画风格转换的关系第184-200页
        第一节 科学技术与绘画中的媒介和技艺的关联第184-186页
        第二节 对媒介的广泛涉猎和对技艺的不断尝试第186-194页
        第三节 媒介和技艺及其与绘画风格的形成与转换第194-197页
        小结第197-200页
    第十四章 无尽的写生第200-211页
        第一节 写生的类型第200-208页
        第二节 写生的媒介和题材第208-210页
        小结第210-211页
结论第211-216页
参考文献第216-219页
附录一第219-221页
附录二第221-225页
致谢第225页

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