| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 绪论 | 第7-20页 |
| 第一节 研究背景与研究范围 | 第7-9页 |
| 第二节 本课题的研究现状 | 第9-16页 |
| 第三节 研究的目的与意义 | 第16-18页 |
| 第四节 研究方法与研究局限 | 第18-20页 |
| 第一章 文学与建筑密切的联系 | 第20-28页 |
| 第一节 建筑与文学之缘 | 第20-21页 |
| 一、建筑如诗 | 第20页 |
| 二、建筑与文学互为灵感源泉 | 第20-21页 |
| 第二节 建筑与文学的共性 | 第21-24页 |
| 一、本质上的共性 | 第21页 |
| 二、创造规律的共性 | 第21页 |
| 三、语言学上的共性 | 第21-23页 |
| 四、与自然联系的共性 | 第23-24页 |
| 第三节 建筑与文学的差异 | 第24-25页 |
| 一、物质与精神的差异 | 第24-25页 |
| 二、功能性的差异 | 第25页 |
| 三、体验方式的差异 | 第25页 |
| 第四节 建筑与文学相互转化 | 第25-27页 |
| 一、建筑转化文学例举 | 第25-26页 |
| 二、文学转化建筑例举 | 第26-27页 |
| 三、文学转化建筑与罗兰巴特的文本观念 | 第27页 |
| 本章小结 | 第27-28页 |
| 第二章 文学转化建筑的案例解读 | 第28-49页 |
| 第一节 《神曲》转化为但丁纪念堂 | 第28-40页 |
| 一、设计整体定位 | 第28-30页 |
| 二、叙述顺序转化空间流线 | 第30-33页 |
| 三、环境描写转化空间布局 | 第33-37页 |
| 四、隐喻性设计 | 第37-40页 |
| 第二节 《奥州小道》转化为幕张公寓 | 第40-42页 |
| 一、设计整体定位 | 第40-41页 |
| 二、隐喻性设计 | 第41-42页 |
| 第三节 《第三个警察》转化为“第三警察局”建筑模型 | 第42-47页 |
| 一、文本片段提取 | 第42-43页 |
| 二、环境描写转化空间结构 | 第43-45页 |
| 三、环境描写转化空间尺度 | 第45页 |
| 四、戏剧性的转化 | 第45-47页 |
| 本章小结 | 第47-49页 |
| 第三章 文学转化建筑的手法归纳 | 第49-72页 |
| 第一节 设计整体定位 | 第49-60页 |
| 一、按文学作品的性质定位 | 第49-55页 |
| 二、按文学作品的主题分类定位 | 第55页 |
| 三、按文学作品的作者或读者定位 | 第55-58页 |
| 四、建筑的地域文脉影响 | 第58-60页 |
| 第二节 空间流线与布局 | 第60-65页 |
| 一、叙事转化空间流线 | 第60-61页 |
| 二、抒情转化空间流线 | 第61-63页 |
| 三、环境描写转化布局 | 第63-64页 |
| 四、主题分类转化布局 | 第64-65页 |
| 第三节 隐喻性设计 | 第65-70页 |
| 一、具象隐喻设计 | 第66-67页 |
| 二、抽象隐喻设计 | 第67-68页 |
| 三、后现代隐喻设计 | 第68-69页 |
| 四、转喻与提喻性设计 | 第69-70页 |
| 本章小结 | 第70-72页 |
| 第四章 毕业设计:《瓦尔登湖》转化为民宿客栈“心之瓦尔登” | 第72-118页 |
| 第一节 实验目标 | 第72-74页 |
| 一、实验目的确立 | 第72-73页 |
| 二、实验流程介绍 | 第73-74页 |
| 第二节 实验准备 | 第74-87页 |
| 一、文学作品简析 | 第74-77页 |
| 二、建筑基本定位 | 第77-78页 |
| 三、建筑选址及场地分析 | 第78-87页 |
| 第三节 设计方案一 | 第87-106页 |
| 一、整体布局规划 | 第87-88页 |
| 二、建筑外观的隐喻性设计 | 第88-95页 |
| 三、花园设计 | 第95-105页 |
| 四、文字的提喻设计 | 第105-106页 |
| 第四节 设计方案二 | 第106-116页 |
| 一、《瓦尔登湖》的逻辑归纳 | 第106页 |
| 二、居住前置空间的隐喻设计 | 第106-108页 |
| 三、花园设计 | 第108-114页 |
| 四、室内设计补充 | 第114-116页 |
| 本章小结 | 第116-118页 |
| 结语 | 第118-119页 |
| 致谢 | 第119-121页 |
| 参考文献 | 第121-123页 |
| 作者简介 | 第123页 |