近十年内地谍战剧的叙事策略研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第1章 绪论 | 第12-19页 |
| 1.1 选题背景与选题意义 | 第12-14页 |
| 1.1.1 选题背景 | 第12-13页 |
| 1.1.2 选题意义 | 第13-14页 |
| 1.2 研究文献综述 | 第14-16页 |
| 1.2.1 关于谍战剧的类型研究 | 第14-15页 |
| 1.2.2 关于谍战剧的叙事艺术层面的研究 | 第15-16页 |
| 1.2.3 研究综述 | 第16页 |
| 1.3 研究思路与研究内容 | 第16-17页 |
| 1.3.1 研究思路 | 第16-17页 |
| 1.3.2 研究内容 | 第17页 |
| 1.4 研究方法与论文创新点 | 第17-19页 |
| 1.4.1 研究方法 | 第17-18页 |
| 1.4.2 论文创新点 | 第18-19页 |
| 第2章 近十年谍战剧的创作背景与现状 | 第19-31页 |
| 2.1 谍战剧的创作背景 | 第19-25页 |
| 2.1.1 多元文化之间的博弈 | 第20-23页 |
| 2.1.2 受众审美情趣的改变 | 第23-24页 |
| 2.1.3 “一剧两星”政策的影响 | 第24-25页 |
| 2.2 谍战剧的创作现状 | 第25-31页 |
| 2.2.1 创作数量与质量并进 | 第26-29页 |
| 2.2.2 市场运作与创作同行 | 第29-31页 |
| 第3章 以信仰为主题的多样化叙事内容 | 第31-46页 |
| 3.1 多种类型元素的融入 | 第31-37页 |
| 3.1.1 家庭伦理与谍战元素的融合 | 第32-33页 |
| 3.1.2 青春偶像与谍战元素的融合 | 第33-35页 |
| 3.1.3 喜剧元素与谍战元素的融合 | 第35-37页 |
| 3.2 生活化的信仰表达 | 第37-41页 |
| 3.2.1 谱写生活化的英雄传奇 | 第37-39页 |
| 3.2.2 淡化意识形态的情感表达 | 第39-40页 |
| 3.2.3 真实述说革命英雄历史 | 第40-41页 |
| 3.3 颠覆传统的人物形象塑造 | 第41-46页 |
| 3.3.1 “平民化”的英雄人物 | 第42-43页 |
| 3.3.2 “多元化”的革命主体 | 第43-44页 |
| 3.3.3 “无性别”的身体消费 | 第44-46页 |
| 第4章 结合传统与创新的叙事方式 | 第46-61页 |
| 4.1 侧重叙事手法的统一性 | 第46-49页 |
| 4.1.1 宏大叙事与日常性叙事相结合 | 第46-48页 |
| 4.1.2 历史性叙事与游戏化叙事相结合 | 第48-49页 |
| 4.2 历史与现代的双重空间建构 | 第49-52页 |
| 4.2.1 强化叙事的历史空间 | 第50-51页 |
| 4.2.2 现代社会的镜像空间 | 第51-52页 |
| 4.3 围绕信仰成长的复杂叙事结构 | 第52-56页 |
| 4.3.1 复杂人物关系作为叙事动力 | 第53-54页 |
| 4.3.2 多条叙事线平行推进 | 第54-56页 |
| 4.4 丰富多样的视听元素 | 第56-61页 |
| 4.4.1 “意识流”的镜语表达 | 第56-57页 |
| 4.4.2 唯美和谐的画面构图 | 第57-58页 |
| 4.4.3 背景音乐的个性化运用 | 第58-61页 |
| 结论 | 第61-63页 |
| 参考文献 | 第63-66页 |
| 附录A 攻读学位期间所发表的学术论文目录 | 第66-67页 |
| 附录B 论文涉及的谍战剧剧目 | 第67-68页 |
| 致谢 | 第68页 |
