| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第8-13页 |
| 1.1 研究背景 | 第8-9页 |
| 1.2 研究现状 | 第9-10页 |
| 1.3 本文主要内容 | 第10-11页 |
| 1.4 研究思路和方法 | 第11页 |
| 1.4.1 研究思路 | 第11页 |
| 1.4.2 研究方法 | 第11页 |
| 1.5 研究意义和创新之处 | 第11-13页 |
| 1.5.1 研究意义 | 第11-12页 |
| 1.5.2 创新之处 | 第12-13页 |
| 第二章 明代院体花鸟画发展综述 | 第13-16页 |
| 2.1 明代院体花鸟画的承接与兴盛 | 第13-14页 |
| 2.2 明代院体花鸟画艺术风格的形成因素 | 第14-16页 |
| 2.2.1 皇室审美观的主导作用 | 第14-15页 |
| 2.2.2 对两宋绘画风格的继承 | 第15-16页 |
| 第三章 明代院体花鸟画的艺术风格展现 | 第16-25页 |
| 3.1 明代院体花鸟画艺术风格的特殊性 | 第16页 |
| 3.2 宫廷院体工笔的审美表现风格 | 第16-20页 |
| 3.2.1 边景昭—工笔重彩花鸟 | 第17-18页 |
| 3.2.2 吕纪—兼工带写花鸟 | 第18-20页 |
| 3.3 宫廷院体粗笔的审美表现风格 | 第20-23页 |
| 3.3.1 孙隆—设色没骨花鸟 | 第20-21页 |
| 3.3.2 林良—水墨写意花鸟 | 第21-23页 |
| 3.4 以戴进为例的院体浙派风尚 | 第23-25页 |
| 第四章 明代院体花鸟画对当下创作实践的意义 | 第25-32页 |
| 4.1 明代院体花鸟画对近现代花鸟画的影响 | 第25-26页 |
| 4.1.1 明代院体花鸟画客观转变性思考 | 第25页 |
| 4.1.2 对近现代花鸟画的影响 | 第25-26页 |
| 4.2 明代院体花鸟画艺术风格对笔者创作实践的启示 | 第26-32页 |
| 4.2.1 在创作立意上的新审视 | 第26-27页 |
| 4.2.2 在技法规律上的灵活运用 | 第27-32页 |
| 结语 | 第32-33页 |
| 参考文献 | 第33-35页 |
| 攻读硕士学位期间取得的科研成果 | 第35-36页 |
| 致谢 | 第36-37页 |