写实性与戏剧性的融合--中国情节纪录片发展现状研究
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第8-11页 |
| 1.1 选题背景与研究意义 | 第8-9页 |
| 1.1.1 选题背景 | 第8页 |
| 1.1.2 课题研究意义 | 第8-9页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第9-10页 |
| 1.2.1 国外研究现状 | 第9页 |
| 1.2.2 国内研究现状 | 第9-10页 |
| 1.3 研究目的、内容、方法 | 第10-11页 |
| 1.3.1 研究目的 | 第10页 |
| 1.3.2 研究内容 | 第10页 |
| 1.3.3 研究方法 | 第10-11页 |
| 2 情节纪录片的源起与发展 | 第11-20页 |
| 2.1 情节纪录片的界定 | 第11-13页 |
| 2.2 情节纪录片的源起 | 第13-16页 |
| 2.2.1 纪录片的历史追溯 | 第13-14页 |
| 2.2.2 情节纪录片的历史语境 | 第14-16页 |
| 2.3 情节纪录片发展历程及兴盛原因 | 第16-20页 |
| 2.3.1 情节纪录片发展历程 | 第16-17页 |
| 2.3.2 情节纪录片兴盛的原因 | 第17-20页 |
| 3 中国情节纪录片的发展历程 | 第20-32页 |
| 3.1 中国情节纪录片的萌芽 | 第20-23页 |
| 3.1.1 写实性与戏剧性的初步结合 | 第20-21页 |
| 3.1.2 关于“情景再现”的争论 | 第21-22页 |
| 3.1.3 从“搬演”到“扮演”的转换 | 第22-23页 |
| 3.2 中国情节纪录片的形成 | 第23-28页 |
| 3.2.1 写实性与戏剧性的进一步融合 | 第23-24页 |
| 3.2.2 数字技术成就情景再现 | 第24-25页 |
| 3.2.3 人物扮演尺度的变化 | 第25-26页 |
| 3.2.4 叙事策略的转变 | 第26-28页 |
| 3.3 中国情节纪录片走向成熟的标志 | 第28-32页 |
| 3.3.1 写实性与戏剧性的融合共生 | 第28-29页 |
| 3.3.2 从“扮演”到“表演”的过渡 | 第29-30页 |
| 3.3.3 电影化的制作方式 | 第30-32页 |
| 4 中国情节纪录片的发展现状与对策 | 第32-40页 |
| 4.1 中国情节纪录片的发展现状 | 第32-35页 |
| 4.1.1 选题局限于历史题材 | 第32-33页 |
| 4.1.2 播出媒介单一化 | 第33-34页 |
| 4.1.3 缺乏探索创新精神 | 第34-35页 |
| 4.2 中国情节纪录片的发展对策 | 第35-40页 |
| 4.2.1 追求多样化的选题 | 第35-36页 |
| 4.2.2 真实是情节纪录片的风向标 | 第36-37页 |
| 4.2.3 人文价值与娱乐化相结合 | 第37-38页 |
| 4.2.4 加强电影化的制作及发行策略 | 第38-40页 |
| 5 结论 | 第40-41页 |
| 致谢 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
| 附录 | 第44页 |
| A. 参考作品 | 第44页 |
| B.作者在攻读学位期间发表的论文目录 | 第44页 |
