叶小纨及其杂剧《鸳鸯梦》的艺术特色和女性意识研究
| 摘要 | 第4-6页 |
| abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-19页 |
| 第一节 研究背景 | 第10-11页 |
| 第二节 研究目的和意义 | 第11-12页 |
| 第三节 文献综述 | 第12-19页 |
| 一、叶小纨早期诗词创作的研究 | 第12-13页 |
| 二、明清女性戏曲家的创作及其女性意识的研究 | 第13-16页 |
| 三、《鸳鸯梦》的研究 | 第16-17页 |
| 四、明清沈叶家族文化的研究 | 第17-19页 |
| 第一章 杂剧《鸳鸯梦》的创作背景 | 第19-28页 |
| 第一节 叶小纨背后的叶、沈两大文学世家 | 第19-24页 |
| 一、婚前生活奠定其文学基础 | 第19-22页 |
| 二、婚后沈家曲学对其有着深厚影响 | 第22-24页 |
| 第二节 明代中后期对女性创作的宽容环境 | 第24-28页 |
| 一、明朝中后期的社会环境 | 第24-26页 |
| 二、家庭对戏曲的接纳态度 | 第26-27页 |
| 三、叶小纨背后的女性 | 第27-28页 |
| 第二章 杂剧《鸳鸯梦》的艺术特色 | 第28-42页 |
| 第一节 杂剧《鸳鸯梦》的文学建构 | 第28-33页 |
| 一、《鸳鸯梦》的结构样式 | 第28-29页 |
| 二、“梦”的创作形式 | 第29-30页 |
| 三、“拟男”的表现手法 | 第30-33页 |
| 第二节 杂剧《鸳鸯梦》的风格特色 | 第33-38页 |
| 一、剧作语言的创新 | 第33-34页 |
| 二、题材真实,长于抒情 | 第34-36页 |
| 三、开女性曲学创作之先河 | 第36-37页 |
| 四、“心学”在剧中的体现 | 第37-38页 |
| 第三节 《鸳鸯梦》传达的思想和理念 | 第38-42页 |
| 一、对现实的批判 | 第38-40页 |
| 二、婚姻悲剧对女性的影响 | 第40-42页 |
| 第三章 杂剧《鸳鸯梦》中的女性意识 | 第42-54页 |
| 第一节 社会环境对叶小纨女性意识的影响 | 第42-46页 |
| 一、受元明剧中精神自由的影响 | 第42-44页 |
| 二、家庭环境的助推 | 第44-46页 |
| 第二节 《鸳鸯梦》中女性意识的表现 | 第46-50页 |
| 一、渴望冲破婚姻枷锁 | 第46-47页 |
| 二、木兰情结 | 第47-49页 |
| 三、“鸳鸯”之情的深层剖析 | 第49-50页 |
| 第三节 、叶小纨的女性意识 | 第50-54页 |
| 一、叶小纨女性意识的萌芽 | 第50-51页 |
| 二、为自己发声 | 第51-52页 |
| 三、以叶小纨为代表的女戏曲家女性意识的表现 | 第52-54页 |
| 第四章 对《鸳鸯梦》女性意识的评价 | 第54-58页 |
| 第一节 《鸳鸯梦》中“不自觉”的女性意识 | 第54-55页 |
| 第二节 对后世女戏曲家的影响 | 第55-58页 |
| 结论 | 第58-60页 |
| 参考文献 | 第60-65页 |
| 致谢 | 第65页 |
