| 摘要 | 第4-7页 |
| ABSTRACT | 第7-9页 |
| 绪论 | 第12-15页 |
| 1 林庚诗歌探索的意义与历史贡献 | 第15-23页 |
| 1.1 对后起年轻诗人的影响 | 第15-17页 |
| 1.2 “使新诗像唐诗一样辉煌” | 第17-19页 |
| 1.2.1 寻找诗的一种“新的精神生产机制” | 第17-18页 |
| 1.2.2 使诗“真正拥抱生活”并走向繁荣 | 第18-19页 |
| 1.3 “20 世纪的诗心” | 第19-22页 |
| 1.3.1 林庚诗之“宇宙的灵魂”和“解放人生” | 第20-21页 |
| 1.3.2 林庚“诗性”的时代价值 | 第21-22页 |
| 1.4 林庚格律诗创作与格律诗诗论探索的不足之处 | 第22-23页 |
| 2 质疑与反对的声音 | 第23-30页 |
| 2.1 穆木天对林庚自由诗的社会学诗学批判 | 第23-26页 |
| 2.2 格律诗的孤寂之路 | 第26-30页 |
| 2.2.1 林庚格律诗之诗情走向诗化 | 第26-28页 |
| 2.2.2 质疑者的理论支撑 | 第28-30页 |
| 3 诗意的来源 | 第30-43页 |
| 3.1 家庭与社会文学氛围的渲染 | 第30-32页 |
| 3.1.1 家父的博学多才和早期教育 | 第31-32页 |
| 3.1.2 宣南文化的雅风韵味 | 第32页 |
| 3.2 清华园的青春诗意 | 第32-37页 |
| 3.2.1 由物理系转入中文系 | 第33-34页 |
| 3.2.2 诗意的校园氛围 | 第34-36页 |
| 3.2.3 自由体新诗——“用最原始的语言捕捉了生活中最直接的感受” | 第36-37页 |
| 3.3 创作实践以及应对策略：由新诗走向格律诗 | 第37-43页 |
| 3.3.1 新诗的困境 | 第37-38页 |
| 3.3.2 古典文学研究经验 | 第38-41页 |
| 3.3.3 “少年精神”与耐得住寂寞的心境和心态 | 第41-43页 |
| 4 诗意人生中的理性追寻 | 第43-49页 |
| 4.1 格律诗诗行的理论 | 第43-46页 |
| 4.1.1 “节奏音组”的决定性 | 第43-44页 |
| 4.1.2 “半逗律”的普遍性、民族性与九言诗的“民族形式” | 第44-46页 |
| 4.2 诗歌阵地的建立：由散文化走向诗化 | 第46-49页 |
| 4.2.1 诗歌语言的“深入浅出”和“规范化” | 第46-47页 |
| 4.2.2 “先不必考虑叶韵”并“争取‘歌’的传统” | 第47-49页 |
| 5 “化古的追求”——被赋形的自由诗 | 第49-60页 |
| 5.1 与中国古典文学研究相伴而行 | 第50-53页 |
| 5.1.1 林庚诗歌创作与古典文学研究的“脚踏两只船” | 第50-51页 |
| 5.1.2 格律诗与古典诗歌在“飞跃、交织”上的契合 | 第51-53页 |
| 5.2 在对比中寻找格律诗的韵味 | 第53-57页 |
| 5.2.1 林庚格律诗内容与形式紧密结合的韵味与魅力 | 第53-55页 |
| 5.2.2 林庚格律诗理论之实践出真知 | 第55-57页 |
| 5.3 “现代性的美丽” | 第57-60页 |
| 5.3.1 林庚诗歌是“现代派”的“性灵之作” | 第57-58页 |
| 5.3.2 林庚诗歌所散发的“诗意空间” | 第58-60页 |
| 结束语 | 第60-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
| 致谢 | 第63-65页 |
| 攻读学位期间发表论文以及参加科研情况 | 第65-66页 |
