村上春树文学中的身体与权力--以《海边的卡夫卡》为中心
| 摘要 | 第5-6页 |
| 要旨 | 第7-10页 |
| 0 绪论 | 第10-13页 |
| 1 身体理论 | 第13-19页 |
| 1.1 市川浩的身体定义 | 第13-16页 |
| 1.2 《海边的卡夫卡》与身体 | 第16-19页 |
| 2 无处不在的权力 | 第19-31页 |
| 2.1 国家统治机构 | 第19-23页 |
| 2.1.1 机密档案：权力对身体的记述 | 第20-21页 |
| 2.1.2 国家权力机构对身体的压抑 | 第21-23页 |
| 2.2 家庭制度 | 第23-27页 |
| 2.2.1 父亲的预言——“内向的暴力 | 第23-25页 |
| 2.2.2 权力对身体的物化 | 第25-27页 |
| 2.3 个体对身体的伤害 | 第27-31页 |
| 3 非常态的身体 | 第31-48页 |
| 3.1 疾病 | 第31-39页 |
| 3.1.1 卡夫卡少年多重人格的身体 | 第32-35页 |
| 3.1.2 大岛无关性别的身体 | 第35-39页 |
| 3.2 血液 | 第39-44页 |
| 3.2.1 连接现实和非现实之间的血 | 第40-42页 |
| 3.2.2 无法凝固的血——大岛的血液 | 第42-44页 |
| 3.3 性欲 | 第44-48页 |
| 3.3.1 不堪重负的性欲 | 第44-46页 |
| 3.3.2 性欲的解放——电影《音乐之声》的隐喻 | 第46-48页 |
| 4 完整身体的回归 | 第48-53页 |
| 4.1 完整的身体 | 第48-50页 |
| 4.2 村上春树的身体实践 | 第50-53页 |
| 4.2.1 跑步与身体 | 第51-52页 |
| 4.2.2 《高墙与鸡蛋》中的身体隐喻 | 第52-53页 |
| 5 结论 | 第53-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 个人简历 | 第59页 |
| 发表的学术论文 | 第59-60页 |
