| 摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 绪论 | 第10-46页 |
| 第一节 “唐诗文体学”研究的意义与现状 | 第10-17页 |
| 一、多元完备的唐诗体裁系统 | 第10-12页 |
| 二、“唐诗文体学”研究的重要意义 | 第12-14页 |
| 三、唐诗分体研究的不平衡性 | 第14-17页 |
| 第二节 唐代五律的基本情况 | 第17-26页 |
| 一、研究对象的确定——兼谈五律与唐代科举试诗之关系 | 第17-19页 |
| 二、唐代五律的数量问题 | 第19-23页 |
| 三、唐代五律的分期问题——以“体”为视角 | 第23-26页 |
| 第三节 唐代五律研究述评 | 第26-44页 |
| 一、古人关于唐代五律的讨论 | 第26-29页 |
| 二、历代唐诗选本选评唐代五律的情况 | 第29-32页 |
| 三、唐代五律的整体研究 | 第32-37页 |
| 四、唐代五律的个案研究 | 第37-42页 |
| 五、问题与展望 | 第42-44页 |
| 第四节 研究方法与总体目标 | 第44-46页 |
| 第一章 从齐梁体到初唐体——唐体五律的初构 | 第46-108页 |
| 第一节 形式变革的前夜: 齐梁体五言新体诗 | 第46-62页 |
| 一、齐梁体的主要美学特征 | 第47-50页 |
| 二、齐梁体五言新体诗在初唐前期的统治地位 | 第50-53页 |
| 三、形式变革的推毂者: 宫廷诗人的五言新体诗 | 第53-56页 |
| 四、齐梁馀习的澄汰者: 在野诗人的五言新体诗 | 第56-59页 |
| 五、齐梁体在初唐以后的萎缩与蜕变 | 第59-62页 |
| 第二节 形式变革: 五律的率先定型及其诗歌史意义 | 第62-85页 |
| 一、形式变革的理论准备 | 第62-66页 |
| 二、篇制的选定: 八句体诗的源流及其美学优势 | 第66-75页 |
| 三、属对的规范: 诗歌律化的第一步 | 第75-78页 |
| 四、声律的调制: 诗歌律化的第二步 | 第78-82页 |
| 五、五律率先定型的重大诗歌史意义 | 第82-85页 |
| 第三节 初唐体五律之正格: “以律行律派” | 第85-96页 |
| 一、初唐体五律的两大派别及其地位 | 第85-87页 |
| 二、沈宋的五律及“沈宋体”成为律诗别称的原因 | 第87-90页 |
| 三、杜审言等人对五律艺术发展的贡献 | 第90-93页 |
| 四、“以律行律派”的艺术特征 | 第93-96页 |
| 第四节 初唐体五律之别调: “以古行律派” | 第96-108页 |
| 一、先驱: 初移风会的“四杰”五言新体诗 | 第96-100页 |
| 二、“五言律祖”陈子昂与“以古行律派”的创辟 | 第100-104页 |
| 三、“以古行律派”的艺术特征——以陈子昂五律为中心 | 第104-108页 |
| 第二章 盛唐体——五律的正宗与典范 | 第108-152页 |
| 第一节 初、盛之交诗人与五律的美学转向 | 第108-119页 |
| 一、张说与“以律行律派”的式微 | 第108-111页 |
| 二、张九龄与“以古行律派”的兴起 | 第111-114页 |
| 三、苏颋等其他初、盛之交诗人的五律 | 第114-119页 |
| 第二节 王孟诗派与五律正宗美学风范的确立 | 第119-136页 |
| 一、王维:前杜甫时代五律的首位集大成者 | 第119-123页 |
| 二、王维与孟浩然五律艺术风貌之差异及其成因 | 第123-128页 |
| 三、近孟之清淡古雅: 储光羲、常建、刘眘虚等 | 第128-131页 |
| 四、近王之清空流丽: 祖咏、綦毋潜、卢象等 | 第131-133页 |
| 五、王孟诗派何以成为五律的正宗? | 第133-136页 |
| 第三节 盛唐体五律的多元协奏 | 第136-148页 |
| 一、李白: 盛唐“以古行律派”的造极者 | 第136-140页 |
| 二、高适与岑参五律的艺术分野 | 第140-144页 |
| 三、王昌龄等其他盛唐诗人的五律 | 第144-148页 |
| 第四节 盛唐诗人的审美选择对后世五律的深远影响 | 第148-152页 |
| 一、“以律行律”与“以古行律”的选择 | 第148-149页 |
| 二、典丽、清远与雄浑的选择 | 第149-150页 |
| 三、山水田园与边疆塞漠的选择 | 第150页 |
| 四、盛唐体五律的主要艺术特征 | 第150-152页 |
| 第三章 杜甫体——唐代五律的二次美学变革 | 第152-200页 |
| 第一节 杜甫与五律“诗世界”的全面开启(上) | 第152-163页 |
| 一、描写与表现领域的极大扩展与深化 | 第153-157页 |
| 二、风格的千汇万状及其沉郁本体 | 第157-160页 |
| 三、“以律行律”与“以古行律”的高度统一 | 第160-163页 |
| 第二节 杜甫与五律“诗世界”的全面开启(下) | 第163-185页 |
| 一、由炼字看写景造境艺术的别出心裁 | 第163-167页 |
| 二、句式结构的脱弃陈规 | 第167-170页 |
| 三、谋篇布局的开阖变化 | 第170-174页 |
| 四、五律组诗的层次安顿 | 第174-178页 |
| 五、格律声韵的戛戛独造 | 第178-185页 |
| 第三节 从“唐调”到“杜调”: 五律的二次美学变革 | 第185-194页 |
| 一、从兴会到着意 | 第186-187页 |
| 二、从自然到精工 | 第187-189页 |
| 三、从浑圆到严整 | 第189-191页 |
| 四、从活泼到沉着 | 第191-194页 |
| 第四节 登峰造极,轨范千古: 杜甫体五律的地位与意义 | 第194-200页 |
| 一、数量与质量的双双造极 | 第194-195页 |
| 二、“杜集大成,五言律尤可见者” | 第195-197页 |
| 三、五律一体真正的“立法者” | 第197页 |
| 四、非有唐一代所能限者 | 第197-200页 |
| 第四章 大历体——诗运转关之际五律的承与变 | 第200-247页 |
| 第一节 大历体五律的美学动向 | 第200-210页 |
| 一、大历诗人的择体意识与五律的首次独盛 | 第201-203页 |
| 二、越盛唐接齐梁: 取法渊源的反省与回归 | 第203-205页 |
| 三、移风骨于情致: 审美趣向的转移与内化 | 第205-206页 |
| 四、窃占青山白云: 题材内容的萎缩与固化 | 第206-207页 |
| 五、“以律行律派”的回归与五律的精致化 | 第207-210页 |
| 第二节 韦应物等与“以古行律派”的相对式微 | 第210-220页 |
| 一、“韦苏州律诗似古” | 第210-213页 |
| 二、清旷夷犹,可继王孟 | 第213-215页 |
| 三、韦应物与王孟五律之比较 | 第215-216页 |
| 四、李益等人的五律:古意犹存,不为律缚 | 第216-220页 |
| 第三节 盛而逗中的典型:“钱刘”的五律 | 第220-230页 |
| 一、刘长卿的五律: 诗运转关的标本 | 第220-224页 |
| 二、钱起的五律: 初露中唐面目(附郎士元) | 第224-226页 |
| 三、“钱刘”五律之比较 | 第226-230页 |
| 第四节 大历体五律的其他代表 | 第230-247页 |
| 一、京洛士大夫诗人群体的五律 | 第230-234页 |
| 二、江南士大夫诗人群体的五律 | 第234-238页 |
| 三、方外诗人群体的五律 | 第238-243页 |
| 四、皎然的五律: 清机逸响,机锋犹近 | 第243-247页 |
| 第五章 元白体、张籍体和贾岛体——唐体五律的分化 | 第247-352页 |
| 第一节 贞元以后五律的阶段性特征 | 第247-255页 |
| 一、复古风潮与中唐后期五律的再度转向 | 第247-249页 |
| 二、三大美学楷范的确立与贾岛体的风靡 | 第249-251页 |
| 三、科举试诗导向的强化与晚唐五律的繁荣 | 第251-255页 |
| 第二节 贾岛的时代: 作为晚唐五律首要美学楷范的贾岛体 | 第255-286页 |
| 一、贾岛: 唐代五律最后的创辟者 | 第255-259页 |
| 二、贾岛之同道: 孟郊、无可等人的五律 | 第259-263页 |
| 三、苦吟磨镌、清真奇僻: 贾岛体五律的美学特征 | 第263-269页 |
| 四、贾岛体何以成为晚唐五律的首要美学楷范? | 第269-272页 |
| 五、晚唐前期贾岛体五律的主要追随者 | 第272-280页 |
| 六、晚唐后期贾岛体五律的主要追随者 | 第280-286页 |
| 第三节 元白体、张籍体与中晚唐五律 | 第286-317页 |
| 一、元白体五律: 平易近俗,浅切流利 | 第286-292页 |
| 二、元白体未能跻身五律经典风格之原因 | 第292-294页 |
| 三、元白体与中晚唐五律浅俗的一派 | 第294-300页 |
| 四、张籍体五律: 平易近雅,清淡闲远 | 第300-303页 |
| 五、张籍体与中晚唐五律清雅的一派 | 第303-311页 |
| 六、姚合五律: 出入三派,尤近张籍 | 第311-317页 |
| 第四节 流风之外: 韩愈等人的五律 | 第317-342页 |
| 一、韩愈的五律: 面目与其古体迥异 | 第317-319页 |
| 二、刘禹锡的五律: 诗衢广博,格高调远 | 第319-322页 |
| 三、温庭筠与李商隐五律之比较 | 第322-330页 |
| 四、马戴等人的五律: 风调高华,力追盛唐 | 第330-336页 |
| 五、贞元至大中时期其余派外诗人的五律 | 第336-342页 |
| 第五节 唐音余响: 五代十国的五律 | 第342-352页 |
| 一、李煜等五代十国诗人的五律 | 第342-346页 |
| 二、独步丛林的齐己五律——兼及诗僧偏擅五律之原因 | 第346-352页 |
| 第六章 唐人五律的艺术追求 | 第352-410页 |
| 第一节 唐体五律对齐梁体五言新体诗的美学变革 | 第352-367页 |
| 一、针对齐梁声病之体的形式美学变革 | 第352-356页 |
| 二、针对齐梁绮艳之格的内容与风格美学变革 | 第356-358页 |
| 三、章法结构由一线贯下到转折顿挫 | 第358-362页 |
| 四、结尾方法由就题收束到宕开一笔 | 第362-367页 |
| 第二节 五律由初盛至中晚的美学嬗变 | 第367-384页 |
| 一、由追求气象到下细工夫、作小结裹 | 第367-370页 |
| 二、由追求整体的平衡到着意于中二联的营构 | 第370-375页 |
| 三、意象化进程与情景关系的变迁 | 第375-380页 |
| 四、中晚唐五律“三四句多作一串” | 第380-384页 |
| 第三节 “以古行律”与唐代五律高格的确立 | 第384-399页 |
| 一、“以律行律派”和“以古行律派”的消长与演变 | 第385-392页 |
| 二、唐人“以古行律”的主要方法 | 第392-395页 |
| 三、“以古行律”的盛行及其成为唐代五律高格之原因 | 第395-399页 |
| 第四节 唐人五律与七律的艺术分工 | 第399-410页 |
| 一、五律与七律表现原理的差异 | 第399-402页 |
| 二、七律的兴起对五律艺术发展的影响 | 第402-407页 |
| 三、附论: 影响唐代五律发展的其他因素 | 第407-410页 |
| 结论 | 第410-416页 |
| 余论 | 第416-435页 |
| 一、五言律诗美学特质探论——兼论“中和”审美理想与古典诗歌之关系 | 第416-427页 |
| 二、论唐代的仄韵五律——兼论仄韵律诗的归属问题 | 第427-435页 |
| 参考文献 | 第435-445页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第445-446页 |
| 致谢 | 第446-448页 |
