| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-14页 |
| 第一节 问题的提出及其历史背景 | 第9-10页 |
| 第二节 研究目的及意义 | 第10-12页 |
| 一、研究目的及意义 | 第10-11页 |
| 二、历代研究成果概述 | 第11-12页 |
| 第三节 研究内容 | 第12-14页 |
| 第二章 黄公望与《富春山居图》 | 第14-22页 |
| 第一节 黄公望简介 | 第14-15页 |
| 第二节 黄公望的绘画思想和艺术风格 | 第15-19页 |
| 一、士人家风特色 | 第16-17页 |
| 二、审美中的诗文艺术 | 第17-18页 |
| 三、笔墨自成一家 | 第18-19页 |
| 四、外师造化、中得心源 | 第19页 |
| 第三节 《富春山居图》的跋尾题记 | 第19-21页 |
| 第四节 《富春山居图》的传世经历 | 第21-22页 |
| 第三章 《富春山居图》的布局及笔墨技法特点 | 第22-34页 |
| 第一节 《富春山居图》的布局特点 | 第22-27页 |
| 一、山石的布置 | 第23-25页 |
| 二、起首与结尾 | 第25-26页 |
| 三、留白的运用 | 第26-27页 |
| 第二节 《富春山居图》的技法特点 | 第27-30页 |
| 一、枯润结合的墨法 | 第27-28页 |
| 二、骨法用笔“勾皴结合” | 第28-29页 |
| 三、苍劲泼辣的点苔法 | 第29-30页 |
| 第三节 黄公望《写山水诀》的美学理念 | 第30-34页 |
| 一、《写山水诀》的主要内容 | 第30-32页 |
| 二、《写山水诀》的美学思想 | 第32-34页 |
| 第四章 《富春山居图》的艺术特色、文化内涵及意境特点 | 第34-41页 |
| 第一节 《富春山居图》的艺术特色 | 第34-36页 |
| 一、阔远式取景 | 第34-35页 |
| 二、重意象的造形 | 第35页 |
| 三、诗文意趣 | 第35-36页 |
| 第二节 《富春山居图》的文化内涵 | 第36-38页 |
| 一、诗情画意尽挥洒 | 第36-37页 |
| 二、缠绵、流畅的记事性特征 | 第37-38页 |
| 第三节 《富春山居图》的意境特点 | 第38-41页 |
| 一、《富春山居图》中的“物我合一” | 第38-39页 |
| 二、《富春山居图》的奇巧无比的文化政治寓意 | 第39-41页 |
| 第五章 《富春山居图》的文化艺术价值及其对后世的影响 | 第41-46页 |
| 第一节 《富春山居图》的文化艺术价值 | 第41-42页 |
| 第二节 《富春山居图》对后世山水画的变革与影响 | 第42-46页 |
| 一、《富春山居图》对元代山水画的变革 | 第42-43页 |
| 二、《富春山居图》对元代山水画的影响 | 第43-44页 |
| 三、《富春山居图》对明清两代山水画的影响 | 第44-46页 |
| 结论 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-50页 |
| 附录 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |