| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 第1章 引言 | 第6-8页 |
| 第2章 中国古代诗学中的“情感论”之流变 | 第8-15页 |
| 2.1 先秦：“诗言志”中情的表达限制与规范 | 第8-10页 |
| 2.2 魏晋：“诗缘情”中情对志的突破 | 第10-12页 |
| 2.3 晚明：“唯情思潮”中的“任情而发” | 第12-15页 |
| 第3章 汤显祖“情感论”的成因与美学内涵 | 第15-28页 |
| 3.1 汤显祖“情感论”的思想渊源 | 第15-19页 |
| 3.2 汤显祖“情感论”的美学内涵 | 第19-28页 |
| 3.2.1 尚“真情”：情调情的本真性 | 第20-22页 |
| 3.2.2 尚“至情”：高扬一往而深的情之至 | 第22-24页 |
| 3.2.3 尚“情幻”：推崇梦幻的艺术表现形式 | 第24-28页 |
| 第4章 汤显祖“情感论”对明清戏曲创作的影响 | 第28-33页 |
| 4.1 情至之思的沿袭 | 第28-31页 |
| 4.2 虚实相生的余韵 | 第31-33页 |
| 第5章 汤显祖“情感论”中存在的思想矛盾与困惑 | 第33-39页 |
| 5.1 汤显祖“情感论”中的情理矛盾 | 第33-36页 |
| 5.2 汤显祖的情理矛盾形成之缘 | 第36-39页 |
| 第6章 结论 | 第39-40页 |
| 致谢 | 第40-42页 |
| 参考文献 | 第42-43页 |