| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 1 八大山人构图的艺术特点 | 第10-13页 |
| 1.1 简介及艺术成就 | 第10-11页 |
| 1.2 大山人绘画的艺术特点 | 第11页 |
| 1.3 八大山人构图的特点 | 第11-13页 |
| 2 潘天寿构图的艺术特点 | 第13-18页 |
| 2.1 简介及艺术成就 | 第13-14页 |
| 2.2 潘天寿绘画的艺术特点 | 第14-16页 |
| 2.3 潘天寿构图的特点 | 第16-18页 |
| 3 八大山人、潘天寿绘画构图对照研究 | 第18-33页 |
| 3.1 “S”形构图 | 第18-19页 |
| 3.1.1 八大山人“S”形构图解析 | 第18页 |
| 3.1.2 潘天寿“S”形构图解析 | 第18-19页 |
| 3.2 “C”形构图 | 第19-20页 |
| 3.2.1 八大山人“C”形构图解析 | 第19页 |
| 3.2.2 潘天寿“C”形构图解析 | 第19-20页 |
| 3.3 “A”形构图 | 第20-21页 |
| 3.3.1 八大山人“A”形构图解析 | 第20-21页 |
| 3.3.2 潘天寿“A”形构图解析 | 第21页 |
| 3.4 “对角线”构图 | 第21-22页 |
| 3.4.1 八大山人“对角线”构图解析 | 第21-22页 |
| 3.4.2 潘天寿“对角线”构图解析 | 第22页 |
| 3.5 “假借”构图 | 第22-23页 |
| 3.5.1 八大山人“假借”构图解析 | 第22-23页 |
| 3.5.2 潘天寿“假借”构图解析 | 第23页 |
| 3.6 “主辅破”构图 | 第23-24页 |
| 3.6.1 八大山人“主辅破”构图解析 | 第23-24页 |
| 3.6.2 潘天寿“主辅破”构图解析 | 第24页 |
| 3.7 “起承转合” | 第24-26页 |
| 3.7.1 八大山人“起承转合”构图解析 | 第25页 |
| 3.7.2 潘天寿“起承转合”构图解析 | 第25-26页 |
| 3.8 “指向” | 第26-27页 |
| 3.8.1 八大山人“指向”构图解析 | 第26页 |
| 3.8.2 天寿“指向”构图解析 | 第26-27页 |
| 3.9 “四面包围”式构图 | 第27-28页 |
| 3.9.1 八大山人“四面包围”构图解析 | 第27页 |
| 3.9.2 潘天寿“四面包围”构图解析 | 第27-28页 |
| 3.10 “边角关系” | 第28-29页 |
| 3.10.1 八大山人“边角关系”结构解析 | 第28页 |
| 3.10.2 潘天寿“边角关系”结构解析 | 第28-29页 |
| 3.11 “巨石冲纸”构图 | 第29-30页 |
| 3.11.1 八大山人“巨石冲纸”构图解析 | 第29-30页 |
| 3.11.2 潘天寿“巨石冲纸”构图解析 | 第30页 |
| 3.12 “甲”、“申”、“由”、“须”、“则”等构图 | 第30页 |
| 3.13 题款、印章在构图中的作用 | 第30-33页 |
| 4 构图运用的原则 | 第33-34页 |
| 结论 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-36页 |
| 后记 | 第36-37页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果清单 | 第37页 |