| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 1. 绪论 | 第8-18页 |
| 1.1. 研究背景 | 第8-9页 |
| 1.2. 研究现状 | 第9-15页 |
| 1.2.1. 榫卯结构研究现状 | 第9-13页 |
| 1.2.2. 构成主义研究现状 | 第13-15页 |
| 1.3. 研究内容 | 第15页 |
| 1.4. 研究方法 | 第15-16页 |
| 1.4.1. 文献研究法 | 第15页 |
| 1.4.2. 分析与综合法 | 第15-16页 |
| 1.4.3. 实践验证法 | 第16页 |
| 1.5. 研究框架 | 第16-17页 |
| 1.6. 研究的目的与意义 | 第17-18页 |
| 2. 构成主义理论及其应用在家具上的设计原则 | 第18-32页 |
| 2.1. 构成主义概念阐述 | 第18页 |
| 2.2. 构成主义产生原因 | 第18页 |
| 2.3. 构成主义积极意义 | 第18-20页 |
| 2.3.1. 构成主义对当时传统艺术转型的积极意义 | 第18-19页 |
| 2.3.2. 构成主义对榫卯结构转型的积极意义 | 第19-20页 |
| 2.4. 构成主义代表人物创作手法分析 | 第20-27页 |
| 2.4.1. 构成主义中“构成者”塔特林的设计实践 | 第20-22页 |
| 2.4.2. 构成主义中“生产艺术家”罗德钦科的设计实践 | 第22-23页 |
| 2.4.3. 构成主义中“至上主义者”马列维奇的艺术实践 | 第23-24页 |
| 2.4.4. 构成主义中“集大成者”李西斯基的设计研究 | 第24-26页 |
| 2.4.5. 构成主义中“抽象鼻祖”康定斯基的艺术研究 | 第26-27页 |
| 2.5. 应用在家具领域的构成主义设计三原则 | 第27-31页 |
| 2.5.1. 构成主义之技术性 | 第27-28页 |
| 2.5.2. 构成主义之肌理 | 第28-29页 |
| 2.5.3. 构成主义之构成 | 第29-31页 |
| 2.6. 本章小结 | 第31-32页 |
| 3. 榫卯结构及其在构成主义指导下的设计因素研究 | 第32-58页 |
| 3.1. 榫卯结构的概念及优势 | 第32页 |
| 3.2. 榫卯结构的中西结合 | 第32-33页 |
| 3.2.1. 中式榫卯结构 | 第32-33页 |
| 3.2.2. 西方榫卯结构 | 第33页 |
| 3.3. 榫卯结构在构成主义指导下的分类 | 第33-47页 |
| 3.3.1. 榫卯结构中的点 | 第33-36页 |
| 3.3.2. 榫卯结构中的线 | 第36-42页 |
| 3.3.3. 榫卯结构中的面 | 第42-46页 |
| 3.3.4. 榫卯结构中的体 | 第46-47页 |
| 3.4. 榫卯结构分类的结构造型因素汇总 | 第47-55页 |
| 3.4.1. 榫卯结构中的点的结构造型 | 第48页 |
| 3.4.2. 榫卯结构中的线的结构造型 | 第48-51页 |
| 3.4.3. 榫卯结构中的面的结构造型 | 第51-54页 |
| 3.4.4. 榫卯结构中的体的结构造型 | 第54-55页 |
| 3.5. 榫卯结构的其他影响因素分析 | 第55-57页 |
| 3.5.1. 我国家具榫卯结构的“技术性”因素分析 | 第55-56页 |
| 3.5.2. 我国家具榫卯结构的“肌理”因素分析 | 第56页 |
| 3.5.3. 我国家具榫卯结构的“构成”因素分析 | 第56-57页 |
| 3.6. 本章小结 | 第57-58页 |
| 4. 基于构成主义的榫卯结构设计方法 | 第58-76页 |
| 4.2. 榫卯结构中的“点”的设计方法 | 第58-63页 |
| 4.2.1. “点”的技术性设计方法 | 第58-60页 |
| 4.2.2. “点”的肌理设计方法 | 第60-61页 |
| 4.2.3. “点”的构成设计方法 | 第61-63页 |
| 4.3. 榫卯结构中“线”的设计方法 | 第63-67页 |
| 4.3.1. “线”的技术性设计方法 | 第63-65页 |
| 4.3.2. “线”的肌理设计方法 | 第65页 |
| 4.3.3. “线”的构成设计方法 | 第65-67页 |
| 4.4. 榫卯结构中“面”的设计方法 | 第67-70页 |
| 4.4.1. “面”的技术性设计方法 | 第67-68页 |
| 4.4.2. “面”的肌理设计方法 | 第68-69页 |
| 4.4.3. “面”的构成设计方法 | 第69-70页 |
| 4.5. 榫卯结构中“体”的设计方法 | 第70-75页 |
| 4.5.1. “体”的技术性设计方法 | 第70-71页 |
| 4.5.2. “体”的肌理设计方法 | 第71页 |
| 4.5.3. “体”的构成设计方法 | 第71-75页 |
| 4.6. 本章小结 | 第75-76页 |
| 5. 基于构成主义的榫卯结构在家具设计中的实践 | 第76-94页 |
| 5.1. 点的两类设计实践 | 第76-85页 |
| 5.1.1. 点的造型设计实践 | 第76-79页 |
| 5.1.2. 点的综合设计实践——圆棒榫 | 第79-82页 |
| 5.1.3. 点的综合设计实践——银锭榫 | 第82-85页 |
| 5.2. 线的综合设计实践 | 第85-87页 |
| 5.3. 面的综合设计实践 | 第87-89页 |
| 5.4. 体的综合设计实践 | 第89-93页 |
| 5.5. 本章小结 | 第93-94页 |
| 6. 结论、创新点与建议 | 第94-96页 |
| 6.1. 结论 | 第94-95页 |
| 6.2. 创新点 | 第95页 |
| 6.3. 建议 | 第95-96页 |
| 参考文献 | 第96-98页 |
| 个人简介 | 第98-100页 |
| 导师简介 | 第100-102页 |
| 获得成果目录 | 第102-104页 |
| 致谢 | 第104页 |
