水墨意象与建筑之视觉表达
| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 第一章 绪论 | 第10-17页 |
| 1.1 研究背景 | 第10-11页 |
| 1.2 研究意义 | 第11-12页 |
| 1.2.1 实践意义 | 第11页 |
| 1.2.2 方法论意义 | 第11-12页 |
| 1.3 研究内容与方法 | 第12-14页 |
| 1.3.1 研究对象 | 第12页 |
| 1.3.2 研究内容 | 第12-13页 |
| 1.3.3 研究方法 | 第13-14页 |
| 1.4 国内研究现状 | 第14-17页 |
| 第二章 笔墨技法与建筑表达 | 第17-29页 |
| 2.1 墨法与建筑视觉表达 | 第17-24页 |
| 2.1.0 墨法意象 | 第17页 |
| 2.1.1 泼墨与流动 | 第17-19页 |
| 2.1.2 积墨与层次 | 第19-21页 |
| 2.1.3 枯墨与质感 | 第21页 |
| 2.1.4 晕染与过渡 | 第21-24页 |
| 2.2 笔法与建筑形态表达 | 第24-29页 |
| 2.2.0 笔法意象 | 第24页 |
| 2.2.1 勾勒与强调 | 第24-25页 |
| 2.2.2 提按与力度 | 第25-26页 |
| 2.2.3 皴擦与打破 | 第26-27页 |
| 2.2.4 起笔与收笔 | 第27-29页 |
| 第三章 画面构成与建筑空间 | 第29-41页 |
| 3.0 要素之关联 | 第29页 |
| 3.1 主宾关系 | 第29-31页 |
| 3.1.1 主体刻画 | 第29-30页 |
| 3.1.2 点景 | 第30-31页 |
| 3.2 呼应关系 | 第31-33页 |
| 3.2.0 呼应之意 | 第31-32页 |
| 3.2.1 方向与视线呼应 | 第32-33页 |
| 3.2.2 呼应环境 | 第33页 |
| 3.3 奇正关系 | 第33-35页 |
| 3.4 聚散关系 | 第35-36页 |
| 3.5 虚实留白 | 第36-41页 |
| 3.5.0 留白之意 | 第36页 |
| 3.5.1 上下留白 | 第36-37页 |
| 3.5.2 边角留白 | 第37-38页 |
| 3.5.3 主体留白 | 第38-39页 |
| 3.5.4 点式留白 | 第39-41页 |
| 第四章 画中自然精神与诗意建造 | 第41-55页 |
| 4.0 自然精神之呈现 | 第41页 |
| 4.1 自然形态模拟 | 第41-45页 |
| 4.1.1 形体的错动 | 第41-42页 |
| 4.1.2 曲折与连续性 | 第42-43页 |
| 4.1.3 圆融流动 | 第43-44页 |
| 4.1.4 隐性秩序的把控 | 第44-45页 |
| 4.2 水的运用 | 第45-48页 |
| 4.2.1 开合之势 | 第46-47页 |
| 4.2.2 动静相宜 | 第47-48页 |
| 4.3 “远”的追求 | 第48-51页 |
| 4.3.0 远之意象 | 第48页 |
| 4.3.1 深远 | 第48-49页 |
| 4.3.2 高远 | 第49-50页 |
| 4.3.3 平远 | 第50-51页 |
| 4.4 自然观念对建筑表达手法的启示 | 第51-55页 |
| 4.4.1 顺应自然 | 第51-52页 |
| 4.4.2 瞬时捕捉与再现 | 第52-55页 |
| 第五章 结论 | 第55-57页 |
| 5.0 借鉴的方法 | 第55页 |
| 5.1 形态的借鉴 | 第55页 |
| 5.2 画面构成的借鉴 | 第55页 |
| 5.3 自然精神的借鉴 | 第55-56页 |
| 5.4 总结 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 图片说明 | 第59-63页 |
| 毕业设计 | 第63-70页 |
| 致谢 | 第70页 |
