内容摘要 | 第3-4页 |
Abstract | 第4-5页 |
导论 | 第9-21页 |
一、研究对象与缘起 | 第9-13页 |
二、研究意义及思路 | 第13-18页 |
附录一:虞集《瑞鹤赞(并序,应制)》 | 第18-19页 |
附录二:蒙元统治者世系表(1) | 第19-20页 |
附录三:元朝(1260-1368)皇帝年号及在位时间表 | 第20-21页 |
第一章 元代帝王的文化背景及其对待书画艺术的态度 | 第21-47页 |
第一节 元代帝王的文化背景与书画修养 | 第21-33页 |
第二节 元代统治者对待书画的态度与宫廷绘画机构的设置 | 第33-47页 |
一、一般文职机构与在此充任的书画文士 | 第35-37页 |
二、奎章阁学士院与文宗的政治意图 | 第37-43页 |
三、秘书监与其它专职绘画机构 | 第43-47页 |
第二章 书画鉴藏与御赐宸翰 | 第47-75页 |
第一节 元代皇室的书画鉴藏 | 第47-55页 |
一、元朝内府书画收藏之渊源 | 第47-50页 |
二、元代皇室成员的书画鉴藏 | 第50-55页 |
第二节 元代的御赐宸翰 | 第55-66页 |
一、御赐宸翰在元代的特殊意义 | 第55-56页 |
二、元代的御赐宸翰活动 | 第56-64页 |
附录四:元代御赐宸翰概况简表 | 第64-66页 |
第三节 书画鉴藏与御赐宸翰的政治意涵 | 第66-74页 |
附录五:袁桷《鲁国大长公主图画记》 | 第74-75页 |
第三章 御容绘祀与大汗出猎 | 第75-120页 |
第一节 御容绘祀 | 第75-95页 |
一、元代之前的御容制作及奉安制度 | 第75-76页 |
二、元代的御容绘制 | 第76-89页 |
三、元代的御容奉安及祭祀 | 第89-95页 |
第二节 大汗出猎 | 第95-107页 |
一、大汗出猎在元代的特殊意义 | 第95-98页 |
二、英宗雪猎与《雪猎图》的政治意涵 | 第98-107页 |
第三节 蒙古旧俗与大汗形象的塑造 | 第107-118页 |
一、蒙古旧俗:塑造大汗形象的必要举措 | 第107-110页 |
二、元代御容与蒙古旧俗之认证 | 第110-112页 |
三、《元世祖出猎图》中的蒙古旧俗及政治意涵 | 第112-118页 |
附录六:《雪猎赋(并序)》 | 第118-120页 |
第四章 龙舟汉宫与图说农桑 | 第120-166页 |
第一节 王振鹏与龙池竞渡系列画作之流行 | 第120-133页 |
一、王振鹏献画拜官 | 第120-125页 |
二、龙舟竞渡系列画作的政治意涵 | 第125-133页 |
第二节 汉式宫苑系列画作与元代都城的建造 | 第133-147页 |
一、元代汉式宫苑系列界画的创作 | 第133-137页 |
二、元代都城与汉式宫殿的建造 | 第137-142页 |
三、元代界画中的元代宫殿 | 第142-147页 |
第三节 图说农桑与元朝政府的重农政策 | 第147-158页 |
一、元朝政府的重农政策 | 第147-149页 |
二、农桑图、耕织图在元代的应用及其政治意涵 | 第149-158页 |
第四节 从草原到中原:元代皇帝的角色认同 | 第158-161页 |
附录七:赵孟頫题《耕织图》二十四首 奉懿旨撰 | 第161-165页 |
附录八:赵孟頫《农桑图序(奉敕撰)》 | 第165-166页 |
第五章 远方职贡与瑞图呈祥 | 第166-207页 |
第一节 远方职贡与帝国威望 | 第166-184页 |
一、唐文质的提议 | 第166-167页 |
二、中国早期的职贡图 | 第167-170页 |
三、元代的职贡图与贡物图 | 第170-180页 |
四、四海来朝与帝国威望之认证 | 第180-184页 |
第二节 瑞图呈祥与宴然气象 | 第184-201页 |
一、嘉禾呈瑞 | 第186-189页 |
二、凤凰来仪 | 第189-194页 |
三、天马来下 | 第194-201页 |
第三节 图绘纪盛:大元一统、国泰民安的盛世表象 | 第201-203页 |
附录九:阎复《崇真万寿宫瑞鹤诗(并序)》 | 第203-204页 |
附录十:揭傒斯《天马赞》 | 第204页 |
附录十一:欧阳玄《天马颂》 | 第204-205页 |
附录十二:陈基《跋张彦辅画<拂郎马图>》 | 第205页 |
附录十三:周伯琦《天马行应制作(并序)》 | 第205-206页 |
附录十四:吴师道《天马赞(并序)》 | 第206-207页 |
结论 | 第207-211页 |
图录 | 第211-215页 |
参考文献 | 第215-228页 |
致谢 | 第228页 |