谷崎润一郎短篇小说艺术研究
| 摘要 | 第6-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 绪论 | 第12-35页 |
| 一、三个关键词 | 第12-14页 |
| (一) 谷崎润一郎 | 第12页 |
| (二) 短篇小说 | 第12-13页 |
| (三) 文学技巧 | 第13-14页 |
| 二、国内外研究综述 | 第14-32页 |
| (一) 谷崎润一郎国外研究综述 | 第14-20页 |
| (二) 谷崎润一郎国内研究综述 | 第20-32页 |
| 三、研究思路与方法 | 第32-35页 |
| 第一章 谷崎润一郎短篇小说的题材艺术 | 第35-58页 |
| 第一节 女性题材的人物刻画艺术 | 第35-42页 |
| 一、在特写中绘人 | 第36-39页 |
| 二、在肖像中写人 | 第39-42页 |
| 第二节 侦探推理题材的悬念艺术 | 第42-51页 |
| 一、倒装型悬念艺术 | 第43-47页 |
| 二、串联型悬念艺术 | 第47-51页 |
| 第三节 中国历史题材的取舍艺术 | 第51-58页 |
| 一、历史的叙述 | 第51-54页 |
| 二、丰富的想象 | 第54-58页 |
| 第二章 谷崎润一郎短篇小说的叙事人称艺术 | 第58-76页 |
| 第一节 第一人称叙事艺术 | 第58-67页 |
| 一、作者的自我虚构 | 第59-63页 |
| 二、结构的开合自由 | 第63-67页 |
| 第二节 第三人称叙事艺术 | 第67-76页 |
| 一、全知视角向有限视角的转换 | 第67-71页 |
| 二、有限视角向全知视角的转换 | 第71-76页 |
| 第三章 谷崎润一郎短篇小说的心理描写艺术 | 第76-94页 |
| 第一节 内心独白艺术 | 第76-84页 |
| 一、直接内心独白 | 第77-81页 |
| 二、间接内心独白 | 第81-84页 |
| 第二节 梦境艺术 | 第84-94页 |
| 一、揭示人物的潜在心理 | 第85-90页 |
| 二、展示人物的心路历程 | 第90-94页 |
| 第四章 谷崎润一郎短篇小说的语言艺术 | 第94-121页 |
| 第一节 在节奏旋律中呈现语言的音乐美 | 第94-102页 |
| 一、词汇上具有音乐美 | 第95-98页 |
| 二、句式上具有音乐美 | 第98-102页 |
| 第二节 在视觉空间中呈现语言的绘画美 | 第102-112页 |
| 一、色彩词的运用 | 第103-106页 |
| 二、描述的运用 | 第106-112页 |
| 第三节 在精当与精炼中呈现语言的精致美 | 第112-121页 |
| 一、精当的敬语 | 第112-117页 |
| 二、精炼的对白 | 第117-121页 |
| 结语 | 第121-127页 |
| 参考文献 | 第127-132页 |
| 博士期间公开发表的文章 | 第132-133页 |
| 致谢 | 第133页 |
