| 中文摘要 | 第3-5页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 1 表现主义的绘画 | 第11-14页 |
| 1.1 再现性绘画与表现性绘画比较 | 第11-12页 |
| 1.2 表现主义的绘画概念 | 第12-14页 |
| 2 表现性绘画的形成及发展 | 第14-17页 |
| 2.1 西方表现性绘画的理论支撑与情感因素 | 第14-15页 |
| 2.1.1 西方表现性绘画的理论支撑 | 第14-15页 |
| 2.1.2 西方表现主义的绘画产生的情感因素 | 第15页 |
| 2.2 表现性绘画在中国发生发展的客观条件 | 第15-17页 |
| 2.2.1 中国传统表现性绘画理论 | 第15-16页 |
| 2.2.2 中国当代表现性绘画形成及其中的自我情感诉求 | 第16-17页 |
| 3 西方表现性艺术家创作中的情感释放 | 第17-23页 |
| 3.1 西方表现主义的绘画形成前提 | 第17页 |
| 3.2 梵高——表现主义的前辈 | 第17-19页 |
| 3.3 爱德华·蒙克——用心灵在创作的表现主义大师 | 第19-20页 |
| 3.4 安塞姆·基弗——个人情感与历史追思的深刻演绎 | 第20-23页 |
| 4 表现性油画在中国的发展 | 第23-31页 |
| 4.1 中国表现性油画家情感表达与表现性绘画语言的具体表现 | 第23-29页 |
| 4.1.1 林风眠——个人气质与表现主义形式结合的探索 | 第23页 |
| 4.1.2 尚扬——“与时俱进”的表现主义油画家 | 第23-25页 |
| 4.1.3 当代油画家在形式上的自由选择 | 第25-27页 |
| 4.1.3.1 毛焰——只是专注做艺术 | 第25-26页 |
| 4.1.3.2 朝戈——深入心灵的直观情感表达 | 第26-27页 |
| 4.1.4 中国当代女画家的表现性油画语言运用 | 第27-29页 |
| 4.1.4.1 阎平——阳光下对人生的热爱与思考 | 第27-28页 |
| 4.1.4.2 徐晓燕——用深情的画笔触摸生命的深度 | 第28-29页 |
| 4.2 当代表现性油画大展 | 第29-31页 |
| 5 现今表现性绘画的矛盾及思考 | 第31-34页 |
| 5.1 形式与内容的关系——“笔墨等于零” | 第31页 |
| 5.2 表现性绘画在中国“重现”后遇到的问题 | 第31-32页 |
| 5.3 将矛盾进行转化的思考 | 第32-34页 |
| 结论 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-36页 |
| 后记 | 第36页 |
