| 摘要 | 第3-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第9-21页 |
| 1.1 研究背景和依据 | 第9-15页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第15-17页 |
| 1.3 课题研究目的及意义 | 第17-19页 |
| 1.4 研究框架 | 第19-21页 |
| 2 后现代文化与中国当代喜剧电影 | 第21-35页 |
| 2.1 后现代文化 | 第21-27页 |
| 2.1.1“后现代”一词的出现 | 第21-22页 |
| 2.1.2 后现代主义 | 第22-23页 |
| 2.1.3 后现代主义的核心理念 | 第23-25页 |
| 2.1.4 后现代主义的基本特征 | 第25-27页 |
| 2.2 喜剧电影 | 第27-35页 |
| 2.2.1 喜剧性 | 第27-29页 |
| 2.2.2 喜剧电影 | 第29页 |
| 2.2.3 中国喜剧电影的发展历程 | 第29-31页 |
| 2.2.4 中国当代喜剧电影的界定 | 第31-32页 |
| 2.2.5 中国当代喜剧电影的“喜剧性”与“后现代性” | 第32-35页 |
| 3 中国当代喜剧电影的后现代症候之一：以解构性话语营造喜剧氛围 | 第35-51页 |
| 3.1 当代喜剧电影对主题风格的颠覆 | 第35-41页 |
| 3.1.1 管虎：暴戾式喜剧氛围——“儿戏杀人” | 第35-37页 |
| 3.1.2 张元：反面性喜剧题材——“花少人劣是顽童” | 第37-38页 |
| 3.1.3 张建亚：后现代喜剧风格——“好笑，不可笑” | 第38-39页 |
| 3.1.4 冯小刚：平民化喜剧视角——“草根” | 第39-41页 |
| 3.2 当代喜剧电影对人物境遇的改写 | 第41-44页 |
| 3.2.1 曹保平：境遇造就人物——好人也是坏人，坏人同为好人 | 第41-42页 |
| 3.2.2 徐峥：站在“囧途”中的人物 | 第42-44页 |
| 3.3 当代喜剧电影对人物形象的描摹 | 第44-47页 |
| 3.3.1 宁浩拿“笨贼娃子”书写“疯狂” | 第44-45页 |
| 3.3.2 王朔笔下“人人皆小丑” | 第45-47页 |
| 3.4 当代喜剧电影对人物语言的新讲 | 第47-51页 |
| 3.4.1 对世俗现象的“无厘头”式诉说 | 第47-48页 |
| 3.4.2 方言与地域文化的自由式讲述 | 第48-51页 |
| 4 中国当代喜剧电影的后现代症候之二：以时空拼贴制造喜感 | 第51-65页 |
| 4.1 当代喜剧电影时间的游戏化 | 第51-57页 |
| 4.1.1 循环式叙事时间 | 第52-53页 |
| 4.1.2 并行式叙事时间 | 第53-54页 |
| 4.1.3 浓缩化叙事时间 | 第54-57页 |
| 4.2 当代喜剧电影空间的碎片化 | 第57-65页 |
| 4.2.1 喜感的拍摄方式 | 第57-60页 |
| 4.2.2 多变的视觉效果 | 第60-62页 |
| 4.2.3 多样的喜剧配乐 | 第62-65页 |
| 5 中国当代喜剧电影的后现代症候之三：以戏仿经典创造笑点 | 第65-71页 |
| 5.1 对经典桥段的戏仿 | 第65-66页 |
| 5.2 对经典人物的戏仿 | 第66-69页 |
| 5.3 对经典语言的戏仿 | 第69-71页 |
| 6 后现代文化视角下中国当代喜剧电影的审美反思与创作走向 | 第71-75页 |
| 6.1 喜剧创作对严肃主题的回归 | 第71-73页 |
| 6.2 喜剧创作中融入悲剧意识 | 第73-75页 |
| 7 结论 | 第75-77页 |
| 致谢 | 第77-79页 |
| 参考文献 | 第79-83页 |
| 作者在读期间的研究成果 | 第83页 |
