| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第7-15页 |
| 一 选题意义 | 第7页 |
| 二 选题的研究现状 | 第7-10页 |
| 三 研究的内容及方法 | 第10-11页 |
| 四、关于作者刘璋的两个问题的讨论 | 第11-15页 |
| 1、刘璋并非才子佳人小说的作者 | 第11-12页 |
| 2、关于"兼修堂跋"的作者及兼修堂所属问题 | 第12-15页 |
| 第一章 《斩鬼传》的创作过程 | 第15-37页 |
| 第一节 《斩鬼传》的创作动因 | 第15-25页 |
| 一、明末清初社会现实的刺激因素 | 第15-17页 |
| 二、明末清初现实主义的创作风尚和清政府重教化的政策及实学思潮等构成的社会文化背景因素 | 第17-20页 |
| 三、钟馗信仰和传说的广泛流传 | 第20-21页 |
| 四、民间贬斥人物的惯用表达方式和清初严密的文网 | 第21-25页 |
| 第二节 具体人物情节的渊源考证 | 第25-31页 |
| 第三节 《斩鬼传》形式上对话本小说的借鉴 | 第31-37页 |
| 一、回前诗的统一运用 | 第32-34页 |
| 二、浓重的主观色彩 | 第34-37页 |
| 第二章 《斩鬼传》的创作内容 | 第37-50页 |
| 第一节 《斩鬼传》人物形象的类型分析及批判意义 | 第37-45页 |
| 一、道德类 | 第38-40页 |
| 二、习性类 | 第40-42页 |
| 三、社会世态类 | 第42-44页 |
| 四、政治类 | 第44-45页 |
| 第二节 《斩鬼传》讽刺内容和思想价值 | 第45-50页 |
| 第三章 《斩鬼传》的创作特色 | 第50-70页 |
| 第一节 群鬼形象的塑造方法 | 第50-56页 |
| 一、虚实结合,正面描写与侧面描写紧密配合 | 第50-54页 |
| 二、性格特征的形象化和行为化 | 第54-56页 |
| 第二节 丰富多彩的讽刺手法 | 第56-61页 |
| 一、漫画式的典型情节 | 第56-57页 |
| 二、反讽的灵活运用 | 第57-60页 |
| 三、寓意蕴藉的暗讽 | 第60-61页 |
| 第三节 滑稽风趣的讽刺语言 | 第61-68页 |
| 一、一词多义和内涵的丰富性 | 第61-64页 |
| 二、民间俗语和古诗词的化用 | 第64-65页 |
| 三、滑稽风趣的语言 | 第65-68页 |
| 小结 "笔飞墨舞"般酣畅的讽刺风格和充满民间趣味的滑稽的喜剧效果 | 第68-70页 |
| 第四章 《斩鬼传》的文学史地位和影响 | 第70-78页 |
| 第一节 《斩鬼传》的文学史地位 | 第70-76页 |
| 第二节 《斩鬼传》的艺术缺陷 | 第76-78页 |
| 参考书目 | 第78-83页 |
| 后记 | 第83页 |