| 摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6页 |
| 第一章 绪论 | 第10-16页 |
| 第一节 研究综述 | 第10-12页 |
| 第二节 研究意义、方法和结构 | 第12-14页 |
| 2.1 研究意义 | 第12页 |
| 2.2 研究方法 | 第12-13页 |
| 2.3 本文结构 | 第13-14页 |
| 第三节 重要概念界定 | 第14-16页 |
| 3.1 空间 | 第14-15页 |
| 3.2 中国古典美学空间思想 | 第15-16页 |
| 第二章 中国古典美学空间思想内容及其中国哲学思想渊源 | 第16-28页 |
| 第一节 中国古典美学空间思想内容 | 第17-21页 |
| 1.1 审美意境——审美本体论系统的代表性内容 | 第17-18页 |
| 1.2 审美同情——审美体验论系统和审美品评论系统代表性内容 | 第18-19页 |
| 1.3 审美观照——艺术创作理论系统代表性内容 | 第19-21页 |
| 第二节 中国古典美学空间思想的中国哲学思想渊源 | 第21-28页 |
| 2.1 《周易》宇宙观——宇宙空间生成、转化形成中国空间之象 | 第21-23页 |
| 2.2 老庄的道体空间观——由虚无走向超越 | 第23-25页 |
| 2.3 禅宗心识空间观——顿悟观和空观 | 第25-28页 |
| 第三章 中国古典美学空间思想内容的特征 | 第28-34页 |
| 第一节 诗性思维特征 | 第28-29页 |
| 1.1 诗性思维的内涵 | 第28页 |
| 1.2 诗性思维——审美意境的审美特征 | 第28-29页 |
| 第二节 审美主体间性特征 | 第29-30页 |
| 2.1 审美主体间性的内涵 | 第29-30页 |
| 2.2 审美主体间性——审美同情的审美特征 | 第30页 |
| 第三节 散点和流观特征 | 第30-34页 |
| 3.1 散点和流观的内涵 | 第30-31页 |
| 3.2 散点流观——审美观照的审美特征 | 第31-34页 |
| 第四章 中国古典美学空间思想内容在中国传统文学艺术中的体现 | 第34-44页 |
| 第一节 中国传统书法对审美意境的体现 | 第34-36页 |
| 1.1 书法线条和书法结构对审美意境的体现 | 第34-35页 |
| 1.2 书法创作对审美意境的体现 | 第35-36页 |
| 第二节 传统中国画对审美观照和审美意境的体现 | 第36-38页 |
| 2.1 三远法对审美观照的体现 | 第36-37页 |
| 2.2 留白法对审美意境的体现 | 第37-38页 |
| 第三节 中国传统建筑对审美意境的体现 | 第38-40页 |
| 3.1 中国古典园林对审美意境的体现 | 第38-39页 |
| 3.2 中国传统民居对审美意境的体现 | 第39-40页 |
| 第四节 中国古代诗歌对审美同情和审美意境的体现 | 第40-44页 |
| 4.1 中国古代诗歌之"兴"对审美同情的体现 | 第40-41页 |
| 4.2 中国古代诗歌之"意"对审美意境的体现 | 第41-44页 |
| 第五章 中国古典美学空间思想内容对中国现代文学艺术的美学意义 | 第44-54页 |
| 第一节 审美意境对中国现代建筑的影响 | 第44-46页 |
| 1.1 中国现代建筑的形式主义缺陷 | 第44-45页 |
| 1.2 审美意境对中国现代建筑的影响 | 第45-46页 |
| 第二节 审美同情对中国现代书法的启示 | 第46-48页 |
| 2.1 中国现代书法的形式主义缺陷 | 第46-47页 |
| 2.2 审美同情对中国现代书法的启示 | 第47-48页 |
| 第三节 审美同情对中国现代诗歌的影响与启示 | 第48-50页 |
| 3.1 审美同情对1919至1980年时期中国现代诗歌的影响 | 第49页 |
| 3.2 审美同情对1980年后中国现代诗歌的启示 | 第49-50页 |
| 第四节 审美观照对现代中国画的启示 | 第50-54页 |
| 4.1 现代中国画意境消解的困境 | 第51页 |
| 4.2 审美观照对现代中国画的启示 | 第51-54页 |
| 结语 | 第54-56页 |
| 参考文献 | 第56-60页 |
| 致谢 | 第60-62页 |
| 在读期间发表的学术论文与取得的其他研究成果 | 第62页 |
