北京故宫窗的视觉形态与美学特征研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 第1章 绪论 | 第9-15页 |
| 1.1 课题背景 | 第9页 |
| 1.2 研究的目的与意义 | 第9-10页 |
| 1.2.1 研究的目的 | 第9页 |
| 1.2.2 研究的意义 | 第9-10页 |
| 1.3 研究内容 | 第10-11页 |
| 1.3.1 研究对象界定 | 第10页 |
| 1.3.2 调研范围 | 第10页 |
| 1.3.3 各章节的研究内容 | 第10-11页 |
| 1.4 相关文献及研究 | 第11-13页 |
| 1.4.1 国内研究现状 | 第11-12页 |
| 1.4.2 国外研究现状 | 第12-13页 |
| 1.5 研究思路及方法 | 第13-14页 |
| 1.6 论文框架 | 第14页 |
| 1.7 本章小结 | 第14-15页 |
| 第2章 故宫窗的概况 | 第15-24页 |
| 2.1 故宫窗的建造背景 | 第15页 |
| 2.2 故宫窗的类型 | 第15-19页 |
| 2.2.1 槅扇 | 第16-17页 |
| 2.2.2 支摘窗 | 第17-18页 |
| 2.2.3 推窗和吊搭窗 | 第18-19页 |
| 2.2.4 推拉窗 | 第19页 |
| 2.2.5 风窗 | 第19页 |
| 2.2.6 墙窗 | 第19页 |
| 2.3 窗的材质 | 第19-20页 |
| 2.3.1 木材 | 第19-20页 |
| 2.3.2 琉璃 | 第20页 |
| 2.3.3 石材 | 第20页 |
| 2.4 窗的位置 | 第20-23页 |
| 2.4.1 建筑单体中窗的位置 | 第20-21页 |
| 2.4.2 中轴线及东西两路建筑中的窗 | 第21-23页 |
| 2.5 本章小结 | 第23-24页 |
| 第3章 故宫窗的视觉形态 | 第24-42页 |
| 3.1 槅心的视觉形态 | 第24-33页 |
| 3.1.1 菱花槅心的视觉形态 | 第26-29页 |
| 3.1.2 平棂槅心的视觉形态 | 第29-33页 |
| 3.2 绦环板、裙板的视觉形态 | 第33-36页 |
| 3.2.1 绦环板、裙板的图案装饰 | 第33-35页 |
| 3.2.2 绦环板、裙板与窗的关系 | 第35-36页 |
| 3.3 金属构件的视觉形态 | 第36-38页 |
| 3.3.1 金属构件的图案装饰 | 第36-37页 |
| 3.3.2 金属构件与窗的关系 | 第37-38页 |
| 3.4 窗的视觉形态特征 | 第38-41页 |
| 3.4.1 形式与功能的统 | 第38页 |
| 3.4.2 单元与序列的组合 | 第38-39页 |
| 3.4.3 围透与虚实的变幻 | 第39页 |
| 3.4.4 色彩与肌理的表达 | 第39-40页 |
| 3.4.5 构造与工艺的设计 | 第40-41页 |
| 3.5 本章小结 | 第41-42页 |
| 第4章 故宫窗的美学特征 | 第42-57页 |
| 4.1 空间性特征——层次感与整体性 | 第42-47页 |
| 4.1.1 窗在建筑立面的组合表现 | 第42-44页 |
| 4.1.2 窗与院落的空间层次 | 第44-46页 |
| 4.1.3 本体形态与群体组合的整体性 | 第46-47页 |
| 4.2 视觉性特征——和谐美与韵律美 | 第47-51页 |
| 4.2.1 窗的取景、漏景、隔景 | 第47-48页 |
| 4.2.2 开合之间的动静流动 | 第48-49页 |
| 4.2.3 连续韵律与渐变韵律 | 第49-51页 |
| 4.3 情感性特征——理性与感性的交织 | 第51-52页 |
| 4.3.1 伦理秩序的理性美 | 第51页 |
| 4.3.2 含蓄意境的感性美 | 第51-52页 |
| 4.4 文化性特征皇家文化与祈福文化 | 第52-54页 |
| 4.4.1 皇家文化的象征 | 第52-53页 |
| 4.4.2 祈福文化的寓意 | 第53-54页 |
| 4.5 历史性特征——残缺美与沧桑气 | 第54-55页 |
| 4.5.1 残缺美 | 第54页 |
| 4.5.2 沧桑气 | 第54-55页 |
| 4.6 本章小结 | 第55-57页 |
| 第5章 结论与展望 | 第57-59页 |
| 5.1 结论 | 第57页 |
| 5.2 展望 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-62页 |
| 致谢 | 第62页 |
