| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 一、研究背景 | 第9-10页 |
| 二、研究现状 | 第10页 |
| 三、研究意义和创新点 | 第10-11页 |
| 四、研究方法 | 第11-13页 |
| (一) 文献梳理法 | 第11页 |
| (二) 案例分析法 | 第11页 |
| (三) 比较分析法 | 第11-13页 |
| 第一章 真人秀节目的概念及发展概况 | 第13-20页 |
| 一、电视真人秀的概念 | 第13-14页 |
| 二、起源与发展 | 第14-16页 |
| (一) 雏形 | 第14-15页 |
| (二) 兴起 | 第15页 |
| (三) 发展 | 第15-16页 |
| 三、早期真人秀节目的主要构成要素 | 第16-19页 |
| (一) “仿真”的叙事背景 | 第16-17页 |
| (二) 游戏化的节目形式 | 第17-19页 |
| (三) 纪录片式的“真实展现” | 第19页 |
| 四、本章小结 | 第19-20页 |
| 第二章 真人秀节目在中国的兴起和发展 | 第20-27页 |
| 一、中国真人秀节目的发展阶段 | 第20-21页 |
| (一) 启蒙阶段：2000年-2004年 | 第20页 |
| (二) 全民狂欢阶段：2004年-2007年 | 第20-21页 |
| (三) 明星选秀类等节目降温阶段：2007年 | 第21页 |
| 二、中国早期真人秀节目从全民狂欢到降温的原因 | 第21-26页 |
| (一) 中国真人秀节目成功的原因 | 第22-25页 |
| (二) 中国真人秀节目降温的原因 | 第25-26页 |
| 三、本章小结 | 第26-27页 |
| 第三章 中国真人秀节目的人文关怀 | 第27-40页 |
| 一、节目形态的与时俱进 | 第27-30页 |
| (一) “表演特定角色”到“原生态自我展现” | 第27-28页 |
| (二) “设定的戏剧冲突”到“日常生活的不确定冲突” | 第28-29页 |
| (三) “确定的游戏过程”到“开放的解决过程” | 第29-30页 |
| 二、视听语言更灵活多变 | 第30-32页 |
| (一) “棚内特写”到“野外全景” | 第30-31页 |
| (二) “固定机位”到“手持跟拍” | 第31页 |
| (三) “左下角字幕”到“全屏弹幕” | 第31-32页 |
| (四) “配音配乐”到“不可控音效” | 第32页 |
| 三、人物形态的转型嬗变 | 第32-35页 |
| (一) 参赛选手从百姓转变为明星 | 第32-33页 |
| (二) 主持人元素被弱化、删减或者转型 | 第33-35页 |
| 四、节目内涵的回归：叙事转变 | 第35-38页 |
| (一) 叙事主题：从“灰姑娘”到“社会伦理”的转变 | 第36页 |
| (二) 欲望客体：从“神话角色”到平凡生活的转变 | 第36-37页 |
| (三) 叙事策略：从扁平人物到圆型人物的转变 | 第37页 |
| (四) 叙事技巧：从“人为缝合”到“相互交融”的转变 | 第37-38页 |
| 五、本章小结 | 第38-40页 |
| 第四章 总结与展望 | 第40-44页 |
| 一、总结 | 第40-42页 |
| (一) 真——从“选秀黑幕”到“生存体验” | 第40-41页 |
| (二) 善——从“表演选秀”到“亲子穷游” | 第41页 |
| (三) 美——从“棚内造景”到“自然风光” | 第41-42页 |
| 二、展望 | 第42-44页 |
| (一) 本土化改造 | 第42-43页 |
| (二) 允许创新过程中的尝试和失败 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 致谢 | 第46页 |
