| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第8-11页 |
| 一、研究背景 | 第8-9页 |
| 二、研究方法 | 第9-10页 |
| 三、研究目的及意义 | 第10-11页 |
| 第一章 当代工笔人物画工具材料的革新 | 第11-15页 |
| 第一节 传统工笔人物画的工具材料与“重道轻器”观念 | 第11-12页 |
| 第二节“道”“器”观念的当代阐释与工具材料的革新 | 第12-15页 |
| 第二章 当代工笔人物画笔线语言的创新 | 第15-18页 |
| 第一节 传统的延续：当代工笔对传统笔线语言的继承发展 | 第15-16页 |
| 第二节 传统的颠覆：当代工笔人物画笔线语言的弱化 | 第16-18页 |
| 第三章 工笔人物画色彩语言的现代之变 | 第18-21页 |
| 第一节 中国传统绘画色彩观 | 第18-19页 |
| 一、象征性 | 第18页 |
| 二、主观性 | 第18-19页 |
| 三、审美规定性 | 第19页 |
| 第二节 当代工笔人物画色彩语言的革新 | 第19-21页 |
| 一、色域的拓展 | 第19-20页 |
| 二、注重感知 | 第20-21页 |
| 第四章 笔者在创作实践中对肌理表现技法的探索 | 第21-31页 |
| 第一节 肌理的定义和种类 | 第21页 |
| 一、笔绘肌理 | 第21页 |
| 二、非笔绘肌理 | 第21页 |
| 第二节 肌理制作的常用表现方法 | 第21-25页 |
| 一、干画法 | 第21-22页 |
| 二、撞色撞水法 | 第22页 |
| 三、揉纸法 | 第22页 |
| 四、拼贴法（遮挡法） | 第22-23页 |
| 五、泼彩（加剂）法 | 第23页 |
| 六、拓印法 | 第23-24页 |
| 七、脱落法 | 第24页 |
| 八、粗砂法 | 第24页 |
| 九、立粉法 | 第24-25页 |
| 第三节 “肌理”的表现技法在个人创作中的应用 | 第25-31页 |
| 一、天然矿物色、高温结晶色 | 第28页 |
| 二、水干色 | 第28页 |
| 三、蛤粉、珍珠粉 | 第28页 |
| 四、金箔银箔 | 第28-31页 |
| 第五章 工笔人物画表现技法的拓展对本人创作的启示 | 第31-34页 |
| 第一节 对刻画质感的补充 | 第31页 |
| 第二节 拓宽了传统技法的范畴 | 第31-32页 |
| 第三节 丰富画面肌理效果 | 第32页 |
| 第四节 对画家个人风格的形成具有积极意义 | 第32-34页 |
| 结论 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-36页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文和论著 | 第36-37页 |
| 附录：攻读学位期间部分作品 | 第37-44页 |
| 致谢 | 第44-45页 |