| 摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 一、研究背景及意义 | 第9-10页 |
| 二、国内外研究现状 | 第10-11页 |
| 三、相关概念界定 | 第11-15页 |
| 第一章 观众：从被动争夺走向权力过剩 | 第15-29页 |
| 第一节 被动争夺、间接参与 | 第15-20页 |
| 一、被动观影走向被动争夺 | 第16-17页 |
| 二、他者力量决定下的被动争夺 | 第17-18页 |
| 三、观众间接参与电影话语权的争夺 | 第18-20页 |
| 第二节 主动争夺、自觉参与 | 第20-23页 |
| 一、新媒体取代传统媒体，成为主流 | 第21页 |
| 二、运用网络媒体，争夺话语权 | 第21-23页 |
| 第三节 权力过剩、直接干预 | 第23-29页 |
| 一、观众权力过剩的表现 | 第23-24页 |
| 二、观众话语权力的运作 | 第24-27页 |
| 三、观众权力过剩的生成机制 | 第27-29页 |
| 第二章 创作者：从失语到发声 | 第29-41页 |
| 第一节 失语：孤芳自赏、沦为边缘 | 第29-33页 |
| 一、创作者失语之表现 | 第29-30页 |
| 二、创作者失语之因素 | 第30-33页 |
| 第二节 创作者之春 | 第33-37页 |
| 一、对电影市场的抢占 | 第33-36页 |
| 二、创作者在电影场域内的影响力 | 第36-37页 |
| 三、昙花一现的美丽 | 第37页 |
| 第三节 发声：票房惨败与发文呼吁 | 第37-41页 |
| 一、与商业逻辑主导下的院线展开论战 | 第38-39页 |
| 二、利用知识资本生产自己的观众 | 第39-40页 |
| 三、团聚精英人士，扩大影响 | 第40-41页 |
| 第三章 政府部门：从吸引、认同到掌控 | 第41-56页 |
| 第一节 吸引：政府部门迫于外来压力，首次吸引观众 | 第41-43页 |
| 一、生产法律话语，应对好莱坞冲击 | 第41-42页 |
| 二、吸引电影观众，巩固文化领导权 | 第42-43页 |
| 第二节 争锋：政府部门推广主旋律，巩固文化阵地 | 第43-46页 |
| 一、艰难的城市生存处境 | 第44页 |
| 二、加强农村电影建设 | 第44-46页 |
| 三、成功巩固农村电影文化阵地 | 第46页 |
| 第三节 认同：政府部门与观众合谋，将观众的权力推向想象性高峰 | 第46-50页 |
| 一、认同策略的采用 | 第47-50页 |
| 二、“禁止”手段的隐形在场 | 第50页 |
| 第四节 掌控：政府部门强硬出击，削弱观众话语权 | 第50-56页 |
| 一、生产理论话语，抑制观众话语权 | 第51-53页 |
| 二、作为政府部门文化资本的创作者和其他知识分子的推动 | 第53-54页 |
| 三、规训手段的采用：监管的强化与教育的引导 | 第54-56页 |
| 第四章 权力制衡、共创未来 | 第56-70页 |
| 第一节 极权主义带来带来的危机——个体生命的异化 | 第56-62页 |
| 一、轻电影的内涵及其生产机制 | 第57-59页 |
| 二、贱斥的发生：单向度人的产生 | 第59-62页 |
| 三、单向度的人：不健全的人 | 第62页 |
| 第二节 市民社会内部的有机调和：观众和创作者的联合 | 第62-66页 |
| 一、市民社会与政治社会 | 第62-63页 |
| 二、消除趣味区隔，实现真正联结 | 第63-66页 |
| 第三节 市民社会和政治社会相互制约、协调发展 | 第66-70页 |
| 一、共同目标：健全的人和健全的社会 | 第66-67页 |
| 二、根本途径：相互制约、协调发展 | 第67-70页 |
| 结语 | 第70-71页 |
| 参考文献 | 第71-73页 |
| 后记 | 第73-74页 |
| 发表论文及参加课题一览表 | 第74页 |
