| 中文摘要 | 第4-6页 |
| 英文摘要 | 第6-8页 |
| 引论 | 第11-20页 |
| 一、中国当代水性材料绘画语言发展面临的问题与挑战 | 第11-13页 |
| 二、研究的价值与意义 | 第13-16页 |
| 三、内容框架与创新点 | 第16-18页 |
| 四、研究方法与难点 | 第18-20页 |
| 第一章 当代西方水性材料的艺术实践对中国当代水性材料绘画语言的影响 | 第20-41页 |
| 一、西方水性材料绘画语言的艺术特征 | 第20-24页 |
| （一）色彩语言 | 第20-23页 |
| （二）线性语言 | 第23-24页 |
| （三）光色语言 | 第24页 |
| 二、中国画界对西方艺术思潮的介绍与接受 | 第24-41页 |
| （一） 中国美术对西方文艺思潮的引进 | 第24-28页 |
| （二）西方当代艺术思潮对中国画界的冲击 | 第28-31页 |
| （三）中国绘画的现代转换 | 第31-41页 |
| 第二章 中国画艺术传统与中国水性材料绘画语言的内在生命 | 第41-50页 |
| 一、中国画艺术传统中的中国精神 | 第41-45页 |
| （一）天人合一的精神境界 | 第41-42页 |
| （二）佛禅的空灵 | 第42-43页 |
| （三）执着的伦理道德要求 | 第43-45页 |
| 二、中国画艺术传统中国精神的审美维度 | 第45-50页 |
| （一）中国画传统美学之意境之美 | 第45-48页 |
| （二）中国画传统美学之造型之美 | 第48-50页 |
| 第三章 中国水性材料绘画语言的艺术实践 | 第50-83页 |
| 一、中国水性材料绘画语言的具体表现与运用 | 第50-74页 |
| （一）中国水性材料绘画的载体语言 | 第50-57页 |
| （二）中国水性材料绘画的题材语言 | 第57-64页 |
| （三）中国水性材料绘画的色彩语言 | 第64-67页 |
| （四）中国水性材料绘画的技法语言 | 第67-71页 |
| （五）中国水性材料绘画的意境语言 | 第71-73页 |
| （六）中国水性材料绘画的造型语言 | 第73-74页 |
| 二、水性材料绘画语言在中国语境中的萃变 | 第74-83页 |
| （一）透明性与非透明性的融合 | 第74-75页 |
| （二）浓与淡的结合 | 第75-76页 |
| （三）肌理的丰富性 | 第76-77页 |
| （四）水性材料的创新性 | 第77-80页 |
| （五）“抽象”概念的吸纳 | 第80-81页 |
| （六）“写意”观念的传承 | 第81-83页 |
| 第四章 中国水性材料绘画语言的艺术范型 | 第83-117页 |
| 一、林风眠作品中选用材料与表现风格的分析 | 第83-92页 |
| （一）林风眠作品中选用材料 | 第83-85页 |
| （二）林风眠作品表现风格 | 第85-92页 |
| 二、吴冠中作品中选用材料与表现风格的分析 | 第92-106页 |
| （一）吴冠中作品的选用材料 | 第93-94页 |
| （二）吴冠中作品的表现风格 | 第94-106页 |
| 三、王肇民作品中选用材料与表现风格的分析 | 第106-117页 |
| （一）王肇民作品的选用材料 | 第107-108页 |
| （二）王肇民作品的表现风格 | 第108-117页 |
| 第五章 当代中国水性材料绘画语言的应用与思考 | 第117-134页 |
| 一、当代中国水性材料绘画语言的实际应用 | 第117-119页 |
| （一）水性材料绘画语言的构图应用 | 第117-118页 |
| （二）水性材料绘画语言的装饰应用 | 第118-119页 |
| 二、当代中国水性材料绘画语言创新性的思考 | 第119-134页 |
| （一）水性材料绘画语言的多元整合与创新 | 第119-125页 |
| （二）水性材料绘画语言的民族性与创新 | 第125-126页 |
| （三）水性材料绘画语言的人文精神与创新 | 第126-134页 |
| 结语 | 第134-136页 |
| 参考文献 | 第136-143页 |
| 后记 | 第143-144页 |
| 在学期间公开发表论文及著作情况 | 第144页 |