吕克·贝松电影的美学研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-16页 |
| 1.1 选题背景 | 第9-11页 |
| 1.1.1 吕克·贝松简介 | 第9-10页 |
| 1.1.2 吕克·贝松电影的美学研究缘起 | 第10-11页 |
| 1.2 研究综述 | 第11-14页 |
| 1.2.1 国内研究现状 | 第11-13页 |
| 1.2.2 国外研究现状 | 第13-14页 |
| 1.3 研究方法 | 第14-15页 |
| 1.4 创新之处 | 第15-16页 |
| 第二章 吕克·贝松电影的美学历程 | 第16-27页 |
| 2.1 孤独的自我寻找 | 第16-20页 |
| 2.1.1 边缘化的自我发现 | 第16-18页 |
| 2.1.2 自传式的自我实现 | 第18-19页 |
| 2.1.3 对自然美的深刻体悟 | 第19-20页 |
| 2.2 艺术与商业的共融 | 第20-24页 |
| 2.2.1 作为爱与灵魂的救赎的女性形象 | 第20-22页 |
| 2.2.2 作为拯救家国的领袖的女性形象 | 第22-23页 |
| 2.2.3 无处不在的女性主义色彩 | 第23-24页 |
| 2.3 充满童心与幻想的动漫巨制 | 第24-27页 |
| 第三章 吕克·贝松电影的美学风格 | 第27-37页 |
| 3.1 深沉的悲剧意蕴 | 第27-29页 |
| 3.2 对女性主义美学的发扬 | 第29-31页 |
| 3.3 布局精妙的戏剧冲突 | 第31-35页 |
| 3.3.1 人与自身性格的冲突 | 第32-33页 |
| 3.3.2 人与人之间的关系冲突 | 第33-34页 |
| 3.3.3 人与环境的冲突 | 第34-35页 |
| 3.4 诗意的表现方式 | 第35-37页 |
| 第四章 独具特色的电影语言与审美情感 | 第37-47页 |
| 4.1 独具特色的电影语言 | 第37-43页 |
| 4.1.1 符号化的物象 | 第37-38页 |
| 4.1.2 个性化的人物对白 | 第38-40页 |
| 4.1.3 融于情境的电影音乐 | 第40-43页 |
| 4.2 吕克·贝松电影中的审美情感 | 第43-47页 |
| 4.2.1 心灵净化与崇高体悟 | 第43-44页 |
| 4.2.2 一切的救赎都源自爱 | 第44页 |
| 4.2.3 对中国电影的美学启示 | 第44-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-53页 |
| 攻读硕士期间取得的学术成果 | 第53-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 附录 | 第55-59页 |
