| 摘要 | 第5-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 一、国内外研究现状 | 第9-11页 |
| 二、理论依据 | 第11-13页 |
| 三、研究方法 | 第13页 |
| 四、创新之处 | 第13-14页 |
| 第一章 超级英雄电影的发端和热潮 | 第14-35页 |
| 第一节 英雄降世 | 第14-32页 |
| 一、“超级英雄”词源简溯 | 第14-16页 |
| 二、超级英雄电影的特征 | 第16-19页 |
| 三、世界观和宇宙——一些可能涉及的术语解释 | 第19-20页 |
| 四、美国超级英雄漫画及电影发展史及漫威公司大事记 | 第20-32页 |
| 第二节 英雄再临 | 第32-35页 |
| 一、发行覆盖面巨大形成全球通吃之势 | 第32-33页 |
| 二、中国市场成为票房高地 | 第33-35页 |
| 第二章 后人类时代的英雄之旅和再造图腾 | 第35-46页 |
| 第一节 神话、原型和时代价值 | 第35页 |
| 第二节 钢铁侠和美国队长 | 第35-41页 |
| 一、酒神：仪式、死亡与重生 | 第35-37页 |
| 二、酒神与日神：理性与狂迷 | 第37-39页 |
| 三、托尼·史塔克——后人类时代的关于神的想象 | 第39-41页 |
| 第三节 托尔与洛基 | 第41-46页 |
| 一、北欧神话和基督教：外壳和内核 | 第41-42页 |
| 二、路西法的傲慢：一种恶的美学 | 第42-44页 |
| 三、兄弟相残：普遍性的敌意 | 第44-46页 |
| 第三章 消费社会的文化迷思 | 第46-56页 |
| 第一节 钢铁侠和小罗伯特·唐尼：刻意混淆了的演员和角色 | 第46-48页 |
| 第二节 漫威宇宙计划的商业实质 | 第48-56页 |
| 第四章 “NERD AND PROUD”——超级英雄电影在中国 | 第56-67页 |
| 第一节 超级英雄文化阵地的扩大 | 第56-57页 |
| 第二节 “NERD AND PROUD”——书呆子逆袭 | 第57-58页 |
| 第三节 国内前所未有的超级英雄文化热 | 第58-67页 |
| 一、主流传播媒体的示好 | 第58-59页 |
| 二、受众群体呈现出高学历、女性化特征 | 第59-61页 |
| 三、民间字幕(汉化)组的飞速发展 | 第61-62页 |
| 四、漫展和同人文化活动的发展 | 第62-63页 |
| 五、新媒体——文化人群与官方良性互动的全新场域 | 第63-67页 |
| 结语 | 第67-68页 |
| 参考文献 | 第68-71页 |
| 致谢 | 第71-72页 |
