| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第1章 绪论 | 第10-16页 |
| 1.1 研究背景 | 第10-13页 |
| 1.1.1 动画创作中的超现实主义创作观 | 第10-11页 |
| 1.1.2 国内外研究现状 | 第11-13页 |
| 1.2 研究内容和方法 | 第13-14页 |
| 1.2.1 研究内容 | 第13页 |
| 1.2.2 研究方法 | 第13-14页 |
| 1.3 研究意义和目的 | 第14-16页 |
| 第2章 今敏动画作品中的超现实主义创作观分析 | 第16-28页 |
| 2.1 今敏的超现实主义创作观的形成与演化 | 第16-19页 |
| 2.1.1 今敏的生平 | 第16-18页 |
| 2.1.2 超现实主义对今敏的影响 | 第18-19页 |
| 2.2 今敏动画作品中的超现实主义创作观体现 | 第19-26页 |
| 2.2.1 《未麻之部屋》精神分裂与记忆错位 | 第19-20页 |
| 2.2.2 《千年女优 》追寻真爱与自我认同 | 第20-22页 |
| 2.2.3 《东京教父》逃避过去与直面现实 | 第22-23页 |
| 2.2.4 《红辣椒》构造真实的虚幻 | 第23-26页 |
| 2.3 本章小结 | 第26-28页 |
| 第3章 今敏动画中的超现实主义表现语言分析 | 第28-42页 |
| 3.1 今敏动画作品的叙事手法 | 第28-34页 |
| 3.1.1 界限模糊的现实世界与虚幻世界 | 第28-31页 |
| 3.1.2 时间交错 | 第31-32页 |
| 3.1.3 空间交错 | 第32-33页 |
| 3.1.4 心理情境的虚拟表现 | 第33-34页 |
| 3.2 风格独特的转场剪辑方式 | 第34-40页 |
| 3.2.1 动态匹配性剪辑 | 第34-37页 |
| 3.2.2 图形匹配性剪辑 | 第37页 |
| 3.2.3 双时空交叉剪辑 | 第37-38页 |
| 3.2.4 其他类型的转场剪辑 | 第38-40页 |
| 3.3 本章小结 | 第40-42页 |
| 第4章 今敏的超现实主义表现语言在《笼中鸟》中的应用 | 第42-56页 |
| 4.1 超现实主义创作观之下的剧本创作 | 第42-44页 |
| 4.1.1 《笼中鸟》剧本创作 | 第42页 |
| 4.1.2 《旅途》剧本创作 | 第42-43页 |
| 4.1.3 《风筝》剧本创作 | 第43页 |
| 4.1.4 剧本选择 | 第43-44页 |
| 4.2 前期设定 | 第44-48页 |
| 4.2.1 人物设定 | 第44-47页 |
| 4.2.2 场景设定 | 第47-48页 |
| 4.3 色彩的选择 | 第48-52页 |
| 4.4 叙事手法 | 第52-53页 |
| 4.5 镜头语言 | 第53-55页 |
| 4.6 本章小结 | 第55-56页 |
| 第5章 动画与超现实主义的完美结合 | 第56-62页 |
| 5.1 动画——超现实主义的天然载体 | 第56-57页 |
| 5.2 在中国推广超现实主义动画风格的必要性 | 第57-61页 |
| 5.3 本章小结 | 第61-62页 |
| 结论 | 第62-64页 |
| 参考文献 | 第64-66页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第66-68页 |
| 致谢 | 第68页 |