| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 一、研究背景及现状 | 第8页 |
| 二、研究的目的和意义 | 第8页 |
| 三、研究方法 | 第8-10页 |
| 第一章 西方油画风景中主客观的转变 | 第10-23页 |
| 一、古典油画风景中的主观创造性 | 第10-15页 |
| 二、油画风景写生主观表达的开端——柯罗、莫奈、梵高 | 第15-23页 |
| (一) 柯罗——礼赞自然的诗人 | 第16-18页 |
| (二) 莫奈——光影魔术师 | 第18-20页 |
| (三) 梵高——激情四射的钢琴师 | 第20-23页 |
| 第二章 民国时期中国油画风景写生的主观处理 | 第23-30页 |
| 一、中国山水画写生观念对油画风景写生主观处理的影响 | 第23-25页 |
| 二、民国时期的油画家与风景写生 | 第25-30页 |
| 第三章 中国当代油画风景写生中的主观处理 | 第30-42页 |
| 一、吴冠中、苏天赐写生中的主观处理 | 第30-34页 |
| 二、中国油画发展的新阶段——油画风景的异军突起 | 第34-42页 |
| 第四章 油画风景写生心得 | 第42-47页 |
| 一、概括与提炼——写生中主观处理的主要层面 | 第42-44页 |
| (一) 形与色在油画风景写生中的主观处理 | 第42-43页 |
| (二) 空间与质感在油画风景写生中的主观处理 | 第43页 |
| (三) 节奏与虚实在油画风景写生中的主观处理 | 第43-44页 |
| 二、画家主观情感表达对油画风景写生主观处理的作用 | 第44-45页 |
| 三、油画风景写生中画家修养对画面格调影响 | 第45-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-51页 |
| 致谢 | 第51页 |