| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 中文摘要 | 第4-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-12页 |
| ·本文的研究背景和重点 | 第8-9页 |
| ·本文的研究意义和价值 | 第9-12页 |
| 第二章 文化渊源与写意情结 | 第12-16页 |
| ·中国文化精神与写意品格的关系 | 第12页 |
| ·写意品格对中国油画影响 | 第12-14页 |
| ·写意油画的内涵与定义 | 第14-16页 |
| 第三章 中西方绘画写意品格比较 | 第16-24页 |
| ·顾恺之"传神写照"与再现自然的"模仿说"的审美比较 | 第16-18页 |
| ·石涛"搜尽奇峰打草稿"与莫奈写生创作手法比较 | 第18-24页 |
| ·师法自然 | 第18-20页 |
| ·章法布局 | 第20-22页 |
| ·笔墨涵养 | 第22-24页 |
| 第四章 中国写意油画的传承与发展 | 第24-38页 |
| ·中国早期油画现状—传教士时期 | 第24-26页 |
| ·写意油画的起源—林风眠美学思想与绘画实践 | 第26-32页 |
| ·中西艺术"调和"思想的萌芽(1919-1925) | 第26-28页 |
| ·"调和"之路的探索与实验(1925—1949) | 第28-29页 |
| ·写意品格的融合与超越(1949—1990) | 第29-32页 |
| ·写意油画的探索阶段—苏联时期的中国油画 | 第32-36页 |
| ·写意油画的发展阶段—80年代后现代艺术的复兴 | 第36-38页 |
| 第五章 中国文化精神在当代写意油画中的表达 | 第38-48页 |
| ·形式与抽象的解构 | 第38-41页 |
| ·"尚扬黄"山水符合 | 第38-40页 |
| ·王克举"光色"山水图式 | 第40-41页 |
| ·笔墨趣味的建构 | 第41-44页 |
| ·刘小东率真大写意油画 | 第41-42页 |
| ·戴士和刚健小品写意油画 | 第42-43页 |
| ·赵开坤清雅冷逸写意油画 | 第43-44页 |
| ·地域性山水的建构 | 第44-48页 |
| ·洪凌皖南萧远山水图式 | 第44-45页 |
| ·张冬峰漓江秀丽山水图式 | 第45-46页 |
| ·段正渠陕北凝重山水图式 | 第46-48页 |
| 第六章 写意问题的追问 | 第48-50页 |
| ·油画民族化问题与写意问题的困境 | 第48页 |
| ·当下社会问题与情感表现的冲突 | 第48-49页 |
| ·文化自觉与理性思考的回归 | 第49-50页 |
| 结论 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第54-56页 |
| 致谢 | 第56-58页 |
| 个人简历 | 第58-59页 |