移动互联网时代中国网络自制剧内容生产研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 0.1 研究背景 | 第9-10页 |
| 0.2 已有研究现状 | 第10-12页 |
| 0.3 研究意义和研究方法 | 第12-13页 |
| 0.3.1 研究意义 | 第12页 |
| 0.3.2 研究方法 | 第12-13页 |
| 1 网络自制剧的发展及特征 | 第13-20页 |
| 1.1 网络自制剧概念 | 第13页 |
| 1.2 网络自制剧与传统影视剧的区别 | 第13-17页 |
| 1.2.1 剧本创作主要来自网络小说的改编 | 第14-15页 |
| 1.2.2 创作题材涉及面广泛 | 第15页 |
| 1.2.3 制作费低、演员多为新鲜面孔 | 第15-16页 |
| 1.2.4 满足受众碎片化的收视习惯 | 第16页 |
| 1.2.5 大数据指数清晰了解受众 | 第16-17页 |
| 1.2.6 重构社会热点与动态 | 第17页 |
| 1.3 网络自制剧发展的动因 | 第17-20页 |
| 1.3.1 播放终端的分化与细化 | 第17-18页 |
| 1.3.2 在线视频网站传播内容的革新 | 第18页 |
| 1.3.3 政策管制带来网络剧市场利好 | 第18页 |
| 1.3.4 满足受众娱乐心理 | 第18-20页 |
| 2 中国网络自制剧内容生产模式 | 第20-25页 |
| 2.1 打破传统:网络自制剧的创作流程 | 第20-22页 |
| 2.1.1 内容策划与选择 | 第20-22页 |
| 2.1.2 内容制作与编排 | 第22页 |
| 2.2 差异化策略:视频网站自制剧内容特色对比 | 第22-25页 |
| 2.2.1 UGC向PGC转变的创作趋势 | 第22页 |
| 2.2.2 竞争格局凸显一家独大 | 第22-25页 |
| 3 中国网络自制剧的内容文本分析 | 第25-35页 |
| 3.1 多元化的主题与边缘化题材 | 第25-27页 |
| 3.2 “卖腐”现象迎合青年亚文化 | 第27-30页 |
| 3.2.1 荒诞嘲讽式叙事结构 | 第28-29页 |
| 3.2.2 耽美、宅腐文化愈渐主流 | 第29-30页 |
| 3.3 重构集体记忆推动群体狂欢 | 第30-35页 |
| 3.3.1 无法抵抗的“回忆杀” | 第30-31页 |
| 3.3.2 群体狂欢下的追剧模式 | 第31-33页 |
| 3.3.3 走心的营销与情感消费 | 第33-35页 |
| 4 中国网络自制存在的问题及发展策略 | 第35-43页 |
| 4.1 网络自制剧存在的问题 | 第35-36页 |
| 4.1.1 自制剧的收视情况无法客观呈现 | 第35页 |
| 4.1.2 资本投资造成行业虚高 | 第35-36页 |
| 4.1.3 政策性文件监管网剧遭下架 | 第36页 |
| 4.2 中国网络自制剧内容发展趋势 | 第36-43页 |
| 4.2.1 内容为王:系列化、品牌化发展 | 第37-39页 |
| 4.2.2 技术为本:新颖、有趣的内容生产 | 第39-40页 |
| 4.2.3 服务受众:精准的目标受众对象 | 第40-41页 |
| 4.2.4 发展前景:付费模式的应用推广 | 第41-43页 |
| 结语 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 致谢 | 第46页 |
