中文摘要 | 第11-15页 |
ABSTRACT | 第15-20页 |
绪论 | 第21-34页 |
一 选题背景 | 第21-26页 |
二 研究现状综述 | 第26-31页 |
三 研究方法、研究目的和创新之处 | 第31-34页 |
第一章 康定斯基抽象艺术理论的美学渊源 | 第34-68页 |
第一节 康定斯基抽象艺术理论的文化艺术背景 | 第35-52页 |
一 俄罗斯文化艺术对康定斯基的滋养 | 第35-45页 |
二 西方现代绘画流变 | 第45-52页 |
第二节 康定斯基抽象艺术理论的美学思想渊源 | 第52-68页 |
一 康定斯基的"主体性"与康德的"主观意识" | 第53-55页 |
二 康定斯基的"内在精神"与黑格尔的"绝对理念" | 第55-58页 |
三 康定斯基的"内在需要"与尼采的"意志主体" | 第58-59页 |
四 康定斯基与伯格森、克罗齐的"直觉与表现" | 第59-61页 |
五 康定斯基的"抽象形式"与神智学的"神秘主义" | 第61-64页 |
六 康定斯基与沃林格由移情走向抽象 | 第64-68页 |
第二章 康定斯基的抽象艺术理论及其变革指向 | 第68-110页 |
第一节 康定斯基抽象视觉语言体系的建构 | 第70-92页 |
一 康定斯基的点线面理论 | 第72-81页 |
二 康定斯基的色彩精神论 | 第81-92页 |
第二节 康定斯基的"结构性"造型变革 | 第92-95页 |
一 抽象视觉语言体系成为造型变革的基点 | 第93-94页 |
二 "实验性"成为主观结构的基础审美特征 | 第94-95页 |
第三节 康定斯基构成理念的审美精神嬗变 | 第95-105页 |
一 康定斯基"直觉"与"理性"共存的构成理念 | 第97-99页 |
二 康定斯基的"内在需要"构成法则 | 第99-105页 |
第四节 康定斯基艺术综合观的美学前瞻性 | 第105-110页 |
一 康定斯基艺术综合观的源起 | 第105-107页 |
二 康定斯基艺术综合观的美学前瞻性 | 第107-110页 |
第三章 康定斯基抽象艺术理论对现代设计理念的影响 | 第110-172页 |
第一节 康定斯基在包豪斯学院的核心地位 | 第110-144页 |
一 康定斯基对包豪斯学院的"决定性的影响" | 第111-124页 |
二 康定斯基所建立的现代设计基础课程体系 | 第124-144页 |
第二节 康定斯基"主体性"原则与现代设计的原创精神 | 第144-150页 |
一 康定斯基"主体性"原则与现代设计教育 | 第146-147页 |
二 "主体性"原则启发现代设计的原创精神 | 第147-150页 |
第三节 康定斯基"艺术与技术新的统一"的平面形式美学 | 第150-166页 |
一 平面形式美学所奠基的现代设计美学 | 第151-163页 |
二 平面形式美学所助推的"艺"与"技"的完美统一 | 第163-166页 |
第四节 康定斯基构成理念所孕育的抽象思维模式 | 第166-172页 |
一 康定斯基构成理念所孕育的现代设计抽象思维模式 | 第166-168页 |
二 康定斯基构成法则对现代设计的影响 | 第168-172页 |
第四章 康定斯基抽象艺术理论对现代设计实践的影响 | 第172-200页 |
第一节 康定斯基抽象艺术理论与世界现代设计实践 | 第172-182页 |
第二节 康定斯基抽象艺术理论与中国现代设计实践 | 第182-200页 |
一 康定斯基与东方文化的渊源 | 第182-184页 |
二 康定斯基抽象艺术理论与中国现代设计实践 | 第184-200页 |
第五章 康定斯基现代设计美学思想的贡献及局限 | 第200-213页 |
第一节 康定斯基现代设计美学思想的贡献 | 第200-211页 |
一 康定斯基"内在精神"与现代设计形式的"意味" | 第200-204页 |
二 康定斯基"音乐性"设计语言所推动的西方美学语言转向 | 第204-208页 |
三 康定斯基所促成的构成主义美学与现代设计美学的结合 | 第208-211页 |
第二节 康定斯基现代设计美学思想的局限 | 第211-213页 |
一 康定斯基现代设计美学思想的多重悖论 | 第211-212页 |
二 康定斯基设计形式与"内在精神"的矛盾 | 第212-213页 |
结语 | 第213-220页 |
一 康定斯基抽象艺术理论对于现代设计理念的价值 | 第213-215页 |
二 康定斯基现代设计理念对于中国当代设计的意义 | 第215-220页 |
参考文献 | 第220-232页 |
致谢 | 第232-234页 |
攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第234-235页 |
附表 | 第235页 |