| 中文摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 一、选题背景及问题提出 | 第8-9页 |
| 二、研究现状与研究意义 | 第9-10页 |
| 第一章“海派”花鸟画的形成原因、基本内容及特征 | 第10-15页 |
| 第一节“海派”花鸟画形成原因 | 第10-12页 |
| 一 历史背景 | 第10页 |
| 二 经济背景 | 第10-11页 |
| 三 艺术背景 | 第11-12页 |
| 第二节“海派”花鸟画的内容 | 第12-13页 |
| 一 社会现实类 | 第12页 |
| 二 文人消遣类 | 第12-13页 |
| 三 岁朝清供类 | 第13页 |
| 第三节“海派”花鸟画的特征 | 第13-15页 |
| 一 时代感 | 第13-14页 |
| 二 流俗性 | 第14页 |
| 三 开放性 | 第14-15页 |
| 第二章“海派”花鸟画不同时期色彩的运用、发展 | 第15-24页 |
| 第一节“海派”花鸟画的分期界定 | 第15-16页 |
| 第二节 赵之谦与“清末海上四大家”的设色表现及突破 | 第16-17页 |
| 一、赵之谦的设色表现 | 第16-17页 |
| 二、“清末海上四大家”的设色表现及对前代的突破 | 第17页 |
| 第三节“海派”第二期花鸟画家的设色表现及突破 | 第17-21页 |
| 一 金石大写意一路 | 第18-20页 |
| 二 工笔沒骨小写意一路 | 第20-21页 |
| 第四节 当代“海派”花鸟画家对色彩的运用与突破 | 第21-24页 |
| 一 杭州地区 | 第22页 |
| 二 上海地区 | 第22-23页 |
| 三 其他地区 | 第23-24页 |
| 第三章“海派”花鸟画与同时期画派在设色上的比较 | 第24-27页 |
| 第一节“海派”与“京津画派”在花鸟画设色上的异同 | 第24-25页 |
| 第二节“海派”与“岭南画派”在花鸟画设色上的异同 | 第25-27页 |
| 第四章 海派花鸟画设色技法的历史地位 | 第27-29页 |
| 第一节“海派”花鸟画设色上的贡献及影响 | 第27-28页 |
| 第二节“海派”花鸟画设色上的不足 | 第28-29页 |
| 结语 | 第29-30页 |
| 参考文献 | 第30-33页 |
| 附图 | 第33-45页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第45-46页 |
| 致谢 | 第46-47页 |