| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 第一章 导言 | 第9-15页 |
| 第一节 选题缘起 | 第9-10页 |
| 第二节 研究目的和意义 | 第10-11页 |
| 一、 研究目的 | 第10-11页 |
| 二、 研究意义 | 第11页 |
| 第三节 相关研究综述 | 第11-13页 |
| 一、 国内研究概述 | 第12页 |
| 二、 国外研究概述 | 第12-13页 |
| 第四节 问题预设与资料收集 | 第13-14页 |
| 一、 问题预设 | 第13页 |
| 二、 资料收集 | 第13-14页 |
| 第五节 研究脉络 | 第14-15页 |
| 第二章 方君璧生活的社会文化背景 | 第15-17页 |
| 第一节 二十世纪初中国艺术革命 | 第15-16页 |
| 第二节 方家概况 | 第16页 |
| 第三节 人生历程 | 第16-17页 |
| 第三章 方君璧绘画经历 | 第17-27页 |
| 第一节 初期：巴黎学画 1912 年——1925 年 | 第18-20页 |
| 一、 学生时代的方君璧 | 第18-19页 |
| 二、 参展巴黎美术展览会 | 第19-20页 |
| 第二节 中期：中西合璧的绘画 1925 年——1949 年 | 第20-24页 |
| 一、 方君璧初识中国画 | 第20-21页 |
| 二、 方君璧再次师从岭南画派 | 第21-22页 |
| 三、 方君璧的中国画创作 | 第22-24页 |
| 第三节 后期：海外探索 1949 年-1972 年 | 第24-27页 |
| 一、 方君璧再回巴黎 | 第24-25页 |
| 二、 佛教题材绘画 | 第25-26页 |
| 三、 方君璧晚年的绘画创作 | 第26-27页 |
| 第四章 方君璧绘画艺术特征 | 第27-42页 |
| 第一节 西画技法：轮廓严谨 光影透视 古典意境 | 第28-32页 |
| 一、 受印象派影响的油画 | 第28-29页 |
| 二、 写实技法与古典意蕴 | 第29-32页 |
| 第二节 中国意味：创新传统与恬静幽深 | 第32-36页 |
| 一、 以西画技法画中国画 | 第32-34页 |
| 二、 写生中国画 | 第34-36页 |
| 第三节 女性意识：娟秀典雅 温暖抒情 | 第36-39页 |
| 第四节 与民国女画家潘玉良比较 | 第39-41页 |
| 一、潘玉良：印象派技法 色彩大胆丰富 基调犹豫哀愁方君璧：空间感营造 色彩典雅温婉 基调淳朴沉静 | 第39-40页 |
| 二、东方艺术的情调和意蕴与中西绘画的探索与融合 | 第40-41页 |
| 第五节 小结：独特的中西融合方式 | 第41-42页 |
| 第六章 对所处时代的积极影响 | 第42-46页 |
| 第一节 女性价值自我唤醒 | 第42页 |
| 第二节 女性艺术崭露头角：展览和运动 | 第42-44页 |
| 第三节 结语 | 第44-46页 |
| 图片说明 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 致谢 | 第50页 |
