新写生观的倡导者和践行者--解读戴士和的油画风景写生创作
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 1 传统油画风景写生与当代油画风景写生的异同 | 第10-16页 |
| ·西方油画风景写生的观念及源流 | 第10-12页 |
| ·中国传统油画风景写生 | 第12-13页 |
| ·当代中国油画风景写生潮与新观念 | 第13-16页 |
| ·写生潮的兴起 | 第13-14页 |
| ·风景画创作方式的理性回归 | 第14-16页 |
| 2 油画艺术语言的本土化和个性化 | 第16-23页 |
| ·中国油画本土化的历史进程 | 第16-18页 |
| ·中国风景油画中的本土化实验 | 第18-23页 |
| ·油画本土化以风景画形式突显的原因 | 第18-19页 |
| ·地域性与个性风格突出的中国当代风景油画 | 第19-23页 |
| 3 戴士和油画风景写生创作的新观念及创作实践 | 第23-46页 |
| ·从“画布上的创造”到“写意油画教学”解读戴士和 | 第23-27页 |
| ·开启向西方现代派求索的大门 | 第23-24页 |
| ·探寻油画本土化的创造与实践 | 第24-26页 |
| ·既是画家也是理论家的戴士和 | 第26-27页 |
| ·写意油画与新写生观 | 第27-32页 |
| ·中国写意精神与西方表现主义的对话 | 第27-30页 |
| ·“写生”与”写意”共生的新观念 | 第30-31页 |
| ·关于“写”和“意” | 第31-32页 |
| ·逆向求索的创造性思维 | 第32-43页 |
| ·“胸无成竹”，意随笔行 | 第33-35页 |
| ·“不似之似”，质胜于文 | 第35-39页 |
| ·“将错就错”，不盖痕迹 | 第39-40页 |
| ·无法之法，“趣在法外” | 第40-43页 |
| ·直面社会的当代性与油画本体的纯粹性相得益彰 | 第43-46页 |
| 4 戴士和新写生观及油画写生创作实践的价值和意义 | 第46-48页 |
| 5 结论 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-50页 |
| 附录A | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51页 |
